L'analyse des textes dramatiques : De Sarraute à Pommerat Patrice Pavis

Résumé

Ce manuel présente et analyse des extraits de neuf pièces de théâtre contemporain écrits notamment par Nathalie Sarraute, Michel Vinaver, Xavier Durringer, et propose une synthèse des tendances et des formes de l'écriture dramatique de cette période.

Auteur :
Pavis, Patrice
Éditeur :
Pari, Armand Colin,
Collection :
U Lettres
Genre :
Manuel
Langue :
français.
Description du livre original :
1 vol. (280 p.)
ISBN :
9782200616212.
Domaine public :
Non
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Table des matières

  • Table des matières
  • Avant-propos
  • PREMIÈRE PARTIE Thèses et théories
    • Chapitre 1 Thèses pour l’analyse du texte dramatique
      • 1. Textualité Ⓐ
      • 2. Situation d’énonciation Ⓑ
      • 3. Structures discursives : l’intrigue ①
      • 4. Structures narratives : la dramaturgie ②
      • 5. Structures actancielles : l’action ③
      • 6. Structures idéologiques et inconscientes : le sens ④
      • 7. Bibliographie fondamentale
  • DEUXIÈME PARTIE Analyses
    • Chapitre 2 Nathalie Sarraute, Pour un oui ou pour un non ou le tourniquet du langage
      • 1. Itinéraire : intrigue, fable et actants
      • 2. Des mots et des tropismes
        • Les tropismes
        • Le logodrame
      • 3. Les craquelures du dialogue
      • 4. Concession à la théâtralité
    • Chapitre 3 Michel Vinaver, Portrait d’une femme ou la recomposition du réel
      • 1. Discours de la méthode vinavérienne
        • L’espace
        • Le temps
        • La fable
        • Le chronotope
        • Le portrait
      • 2. Le découpage dramaturgique
        • Pièce-paysage ou pièce-machine ?
        • La parole et l’action
        • Événement, information, thème
        • Figures textuelles
      • 3. Les procédés d’écriture
        • Principe de l’intrusion
        • Prolongement de la conversation
        • La parole comme liant
        • Bribes de leitmotive
        • Fulgurance
        • Stylistique du jargon judiciaire
        • Jeu sur le signifiant
        • Le rythme
        • La ponctuation et la typographie
      • 4. Les personnages
        • Les interpersonnages
        • Surplomb du spectateur
        • Fiction théâtrale
        • L’intensité d’intérêt
        • Un nouvel usage du réel
        • Quelle interprétation ?
    • Chapitre 4 Bernard-Marie Koltès, Dans la solitude des champs de coton ou le monde où l’on deale
      • 1. Thématique : les phases et l’enjeu du deal
        • 1. Exposition : les positions bloquées
        • 2. Nommer le deal
        • 3. Apprivoiser l’autre, se fâcher
        • 4. Paix proposée, mais refusée
        • 5. Vers l’affrontement violent
      • 2. La dramaturgie postclassique
        • Le conflit
        • Figures textuelles
        • Chronotopes
        • Les forces en présence
      • 3. Analyse stylistique : la textualité et son énonciation
        • Le style héroï-comique
        • Principaux procédés stylistiques
        • Situation d’énonciation
        • Syntaxe et médias
      • 4. Rhétorique du discours social et de l’inconscient : le désir entravé
        • Le désir entravé
        • Lieux d’indétermination-neutralisation
        • L’atmosphère
        • L’effet produit
        • L’accessibilité de ce monde fictionnel et les raisons du succès
      • 5. Dans la multitude des champs de notions
    • Chapitre 5 Philippe Minyana, Inventaires ou l’écriture retorse
      • 1. Une énonciation à la cantonade
      • 2. Une rythmisation furieuse
      • 3. Une textualité « sournoise »
      • 4. Une thématique du fourre-tout
      • 5. Dramaturgie du coq-à-l’âne
      • 6. L’objet agissant des discours
      • 7. L’inconscient de l’idéologie
      • 8. La catharsis du pauvre ?
    • Chapitre 6 Valère Novarina, Vous qui habitez le temps ou le langage défiguré
      • 1. La création verbale
      • 2. Les modes comiques
      • 3. L’appel
      • 4. Défiguration
      • 5. L’écriture et les médias
      • 6. Parlez-vous le novarinien ?
    • Chapitre 7 Xavier Durringer, Une envie de tuer sur le bout de la langue ou les pièges du naturalisme
      • 1. Textualité : le style et sa dénégation
      • 2. Une situation d’énonciation très tendue
        • Une intrigue très tendue
        • La dramaturgie : entre classicisme et naturalisme
        • L’action et l’activisme
        • Le sens caché et l’inconscient
    • Chapitre 8 Yasmina Reza, « Art » ou l’art de la fugue
      • 1. Une composition ternaire
        • Les trois séquences
        • Fable et intrigue
        • Double construction
        • Les conventions
      • 2. Les personnages : le triangle de l’ambiguïté
      • 3. La crise de l’art
        • Trois réponses à la question de l’art
        • Trois types d’évaluation
        • Comment dépasser l’art ?
      • 4. Une écriture dandy
      • 5. L’identification idéologique
    • Chapitre 9 Jean-Luc Lagarce, J’étais dans ma maison et j’attendais que la pluie vienne ou la lente pavane des femmes autour du lit d’un jeune homme endormi
      • 1. Une dramaturgie dissolvante
        • L’action
        • Le conflit
        • L’intrigue
        • La fable
        • Espace, temps et chronotope
      • 2. Des actants aux figures textuelles
        • Les personnages
        • Figures textuelles
        • La parole ressassée
      • 3. L’avancée de l’écriture
        • Le tuilage
        • La rythmisation
        • La deixis
        • Les indications scéniques
        • Les marques de littérarité
        • Les marques de théâtralité
    • Chapitre 10 Enzo Cormann, Toujours l’orage ou l’ultime malentendu
      • 1. Premier acte : la construction fantasmatique du dramaturge
        • Musique et matière des mots
        • Logique microtextuelle du signifiant
        • La fable
        • Les figures textuelles
        • La figurabilité du rêve
      • 2. Deuxième acte : la mise en jeu
      • 3. Troisième acte : l’interpellation du spectateur
        • Le théâtre comme révélateur
        • La reconstitution du moi
        • L’identification
        • L’interpellation
  • TROISIÈME PARTIE Tendances récentes de l’écriture dramatique
    • Propositions pour l’analyse des pièces contemporaines
    • Chapitre 11 La nouvelle écriture : l’exemple de Joël Pommerat
      • 1. Au tournant du XXIe siècle
      • 2. Pommerat : le texte issu de la scène
        • La dramaturgie textuelle
        • La subversion, avenir de la transgression ?
    • Chapitre 12 L’écriture théâtrale : dramatique, postdramatique ou postpostdramatique ?
      • 1. Mouawad : Littoral
        • Scénographie et mise en scène
        • Écriture
        • Mythologie
      • 2. Lauwers : La Maison des cerfs
        • Scénographie et mise en scène
        • Écriture
        • Mythologie
      • 3. Jouanneau : Sous l’œil d’Œdipe
        • Scénographie et mise en scène
        • Écriture
        • Mythologie
      • 4. Warlikowski : (A)pollonia
        • Scénographie et mise en scène
        • Écriture
        • Mythologie
      • 5. Colas : Le Livre d’or de Jan
        • Scénographie et mise en scène
        • Écriture
        • Mythologie
      • 6. Visky et Tompa : Naître à jamais
      • 7. Lodge : L’Atelier d’écriture
      • 8. O Tae-sok : La Mère
      • 9. Hervé-Gil et Wittorski : Fleurs de cimetières
      • 10. Conclusions (peu) générales
    • Chapitre 13 Vers un retour de la narration ?
      • Comment le théâtre raconte-t-il ?
      • Comment établir cette fable ?
      • La dramaturgie et les spectacles contemporains
        ont-ils banni la fable ?
      • Le retour du texte est-il synonyme de retour de la narration ?
      • Qu’est-ce qu’analyser la narration, le récit ?
      • N’y a-t-il que le dramatique qui raconte ?
      • Un récit fragmenté, incomplet, non linéaire
        peut-il faire l’objet d’une analyse narratologique ?
      • 1. Paperlapapp (Marthaler, Viebrock)
      • 2. L’homme sans qualités (Musil/Cassiers)
      • 3. Simples mortels (de La Genardière, Timar)
      • 4. Un nid pour quoi faire ? (Cadiot/Lagarde)
      • 5. Le Rhinocéros (Ionesco/Timar)
      • 6. Flip Book (Cunningham/Charmatz)
      • 7. My Secret Garden (Richter/Nordey)
      • 8. La Mort d’Adam (Lambert-wild et al.)
      • 9. Retour d’Avignon. Revenu d’Avignon ?
    • Conclusion : quelques tendances de la dramaturgie française contemporaine
      • Textualité
        • Lisibilité, littéralité, littérarité
        • Préciosité
        • Rhétorique
        • Types de paroles
      • Thématique
      • Dramaturgie
        • Retour du dramatique ?
        • Un moule commun ?
        • Une nouvelle dramaturgie ?
        • Quelle théorie des genres ?
        • Dramaturgie + textualité = écriture
      • Le personnage
      • Idéologie et légitimation
        • Une vision du monde sans illusion
        • L’usage du réel
      • L’écriture
        • Ce que l’écriture n’est plus
        • Ce que l’écriture s’efforce d’être
      • Le texte et sa mise en scène
        • L’acteur
        • De la scène au texte : un nouveau rapport
      • Vers une théorie intégrée de la figure
  • Bibliographie
    • Livres sur l’analyse des textes dramatiques
    • Revues consacrées aux pièces contemporaines
    • Livres sur l’écriture dramatique contemporaine
    • Éditeurs de théâtre contemporain

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