Table des matières

• Avant-propos
• Introduction
  Méthode
  • 1 Le vêtement écrit
    • I. Les trois vêtements
      • 1.1. Vêtement-image et vêtement écrit.
      • 1.2. Le vêtement réel.
    • II. Shifters
      • 1.3. Translation des structures.
      • 1.4. Les trois shifters.
    • III. La règle terminologique
      • 1.5. Choix de la structure orale.
      • 1.6. Sémiologie et Sociologie.
      • 1.7. Le corpus.
      • 1.8. La règle terminologique.
    • IV. La description
      • 1.9. Description littéraire et description de Mode.
      • 1.10. Immobilisation des niveaux de perception.
      • 1.11. Fonction de connaissance.
      • 1.12. Fonction d’emphase.
      • 1.13. Finalité de la description.
      • 1.14. Langue et Parole, Vêtement et Habillement.
  • 2 La relation de sens
    • I. Domaines à variations concomitantes ou classes commutatives
      • 2.1. L’épreuve de commutation.
      • 2.2. Classes commutatives : le vêtement et le monde.
      • 2.3. Classes commutatives : le vêtement et la Mode.
      • 2.4. Ensembles A et ensembles B.
    • II. La relation signifiante
      • 2.5. Équivalence.
      • 2.6. Orientation.
      • 2.7. Directions d’analyse : profondeur et étendue.
  • 3 Entre les choses et les mots
    • I. Les systèmes simultanés : principe et exemples
      • 3.1. Principe des systèmes simultanés : connotation et métalangage.
      • 3.2. Ensembles à trois systèmes : points d’articulation.
      • 3.3. La signalisation routière enseignée.
      • 3.4. Dissociation des systèmes.
      • 3.5. Hiérarchie des systèmes.
    • II. Les systèmes du vêtement écrit
      • 3.6. Décompte des systèmes.
      • 3.7. Systèmes des ensembles A.
      • 3.8. Systèmes des ensembles B.
      • 3.9. Rapports des deux ensembles.
    • III. Autonomie des systèmes
      • 3.10. Degré d’autonomie des systèmes.
      • 3.11. Le système rhétorique.
      • 3.12. La connotation de Mode.
      • 3.13. Autonomie théorique du code vestimentaire écrit et du code vestimentaire réel.
  • 4 Le vêtement sans fin
    • I. Transformations et découpages
      • 4.1. Principe et nombre.
    • II. Transformation 1 : du rhétorique au terminologique
      • 4.2. Principe.
      • 4.3. Termes mixtes : « petit ».
    • III. Transformation 2 : du terminologique au code vestimentaire
      • 4.4. Limites de la transformation 2.
      • 4.5. L’autonymie.
      • 4.6. Vers une pseudo-syntaxe.
      • 4.7. Le code mixte ou pseudo-réel.
      • 4.8. Servitudes de la transformation 2.
      • 4.9. Libertés de la transformation 2.
      • 4.10. Réductions et amplifications.
    • IV. Les niveaux d’analyse
      • 4.11. Machine à faire la Mode.
      • 4.12. Les deux niveaux d’analyse.
    • V. Découpage 1 : l’énoncé de la signification
      • 4.13. Cas des ensembles A.
      • 4.14. Cas des ensembles B.
    • VI. Découpage 2 : énoncés subsidiaires
      • 4.15. Énoncé du signifiant, énoncé du signifié.
• I Le code vestimentaire
  • 1 Structure du Signifiant
    • 5 L’unité signifiante
      • I. Recherche de l’unité signifiante
        • 5.1. Inventaire et classement.
        • 5.2. Caractère composé de l’énoncé du signifiant.
      • II. La matrice signifiante
        • 5.3. Analyse d’un énoncé à double variation concomitante.
        • 5.4. La matrice signifiante : objet, support, variant.
        • 5.5. « Preuve » de la matrice.
      • III. L’objet, le support et le variant
        • 5.6. L’objet ou le sens à distance.
        • 5.7. Originalité sémiologique du support.
        • 5.8. Le vestème ou variant.
      • IV. Rapports des éléments de la matrice
        • 5.9. Syntagme et Système.
        • 5.10. Solidarité des éléments de la matrice.
      • V. Substances et formes
        • 5.11. Répartition des substances vestimentaires dans la matrice.
    • 6 Confusions et extensions
      • I. Transformations de la matrice
        • 6.1. Liberté de transformation de la matrice.
      • II. Interversion d’éléments
        • 6.2. La liberté d’interversion et ses limites.
      • III. Confusion d’éléments
        • 6.3. Confusion de O et de S.
        • 6.4.Confusion de S et de V.
        • 6.5.Confusion de O, S et V.
      • IV. Multiplication d’éléments
        • 6.6. Multiplication de S.
        • 6.7. Multiplication de V.
        • 6.8. Singularité de O.
      • V. Architectures de matrices
        • 6.9. Délégation de matrice à un élément ou à un groupe d’éléments.
        • 6.10. La pyramide du sens.
        • 6.11. Syntaxe homographique.
      • VI. Routines
        • 6.12. Routines (OS) V et O (SV).
        • 6.13. Routines et sens final.
    • 7 L’assertion d’espèce
      • I. L’espèce
        • 7.1. Les espèces du vêtement.
        • 7.2. Espèce réelle, espèce nommée.
        • 7.3. Classement des espèces.
      • II. La variation d’espèce
        • 7.4. Principe de l’assertion d’espèce.
        • 7.5. L’opposition x / le reste.
      • III. Classe d’espèces : le genre
        • 7.6. « Restes » multiples : parcours d’opposition.
        • 7.7. L’épreuve d’incompatibilité.
        • 7.8. Le genre.
      • IV. Rapport des espèces et des genres
        • 7.9. Genres et espèces du point de vue de la substance.
        • 7.10. Espèce de genres différents : a • b.
        • 7.11. Espèces identiques : 2 a.
        • 7.12. Espèces d’un même genre : a1/a2 et a1 • a2.
      • V. Fonction de l’assertion d’espèce
        • 7.13. Fonction générale : de la nature à la culture.
        • 7.14. Fonction méthodique.
    • 8 Inventaire des genres
      • I. Mode de composition des genres
        • 8.1. Nombre des espèces par genre.
        • 8.2. Sous-espèces.
        • 8.3. Variétés.
        • 8.4. Genres à une espèce.
        • 8.5. Espèces appartenant à plusieurs genres.
      • II. Classement des genres
        • 8.6. Fluidité de la liste des genres.
        • 8.7. Critères extérieurs de classement.
        • 8.8. Classement alphabétique.
      • III. Inventaire des genres
        • 8.9. Liste des espèces et des genres.
    • 9 Variants d’être
      • I. L’inventaire des variants
        • 9.1. Constitution et présentation des variants.
      • II. Variants d’identité
        • 9.2. Variant d’assertion d’espèce (I).
        • 9.3. Variant d’assertion d’existence (II).
        • 9.4. Variant d’artifice (III).
        • 9.5. Variant de marque (IV).
      • III. Variants de configuration
        • 9.6. Forme et Parole.
        • 9.7. Variant de forme (V).
        • 9.8. Variant d’ajustement (VI).
        • 9.9. Variant de mouvement (VII).
      • IV. Variants de matière
        • 9.10. Cénesthésie.
        • 9.11. Variant de poids (VIII).
        • 9.12. Variant de souplesse (IX).
        • 9.13. Variant de relief (X).
        • 9.14. Variant de transparence (XI).
      • V. Variants de mesure
        • 9.15. Du défini à l’indéfini.
        • 9.16. Variant de longueur (XII).
        • 9.17. Variant de largeur (XIII).
        • 9.18. Variant de volume (XIV).
        • 9.19. Variant de grandeur (XV).
      • VI. Variants de continuité
        • 9.20. Ruptures de continuité.
        • 9.21. Variant de division (XVI).
        • 9.22. Variant de mobilité (XVII).
        • 9.23. Variant de clôture (XVIII).
        • 9.24. Variant de fixation (XIX).
        • 9.25. Variant de flexion (XX).
    • 10 Variants de relation
      • I. Variants de position
        • 10.1. Variants de position horizontale (XXI), verticale(XXII), transversale (XXIII) et d’orientation (XXIV).
        • 10.2. Droite et gauche, haut et bas.
      • II. Variants de distribution
        • 10.3. Variant d’addition (XXV).
        • 10.4. Variant de multiplication (XXVI).
        • 10.5. Variant d’équilibre (XXVII).
      • III. Variants de connexion
        • 10.6. La connexion.
        • 10.7. Variant d’émergence (XXVIII).
        • 10.8. Variant d’association (XXIX).
        • 10.9. Variant de régulation (XXX).
      • IV. Le variant des variants
        • 10.10. Variant de degré.
    • 11 Le système
      • I. Le sens, liberté surveillée
        • 11.1. Contraintes systématiques et contraintes syntagmatiques.
      • II. Le rendement systématique
        • 11.2. Principe figuré des oppositions : les « spots ».
        • 11.3. Oppositions alternatives.
        • 11.4. Oppositions polaires.
        • 11.5. Oppositions sérielles.
        • 11.6. Oppositions combinées et anomiques.
        • 11.7. Le rendement systématique : le problème du binarisme.
      • III. La neutralisation du signifiant
        • 11.8. Conditions de la neutralisation.
        • 11.9. Rôle de l’archi-vestème.
      • IV. La réduction systématique de l’espèce : vers le vêtement réel
        • 11.10. Au-delà de la règle terminologique : les variants investis.
        • 11.11. Classement sémantique des espèces de matériaux.
        • 11.12. Classement sémantique des espèces de couleurs.
        • 11.13. Les supports implicites : espèces réductibles et espèces simples.
    • 12 Le syntagme
      • I. Le trait de Mode
        • 12.1. Relation syntaxique et association syntagmatique.
        • 12.2. Les impossibilités d’association.
        • 12.3. La liberté d’alternative.
        • 12.4. Réserve de Mode et réserve d’histoire.
      • II. Le rendement syntagmatique
        • 12.5. Définition syntagmatique d’un élément : les « valences ».
        • 12.6. Principe du rendement syntagmatique.
        • 12.7. Richesse et pauvreté des éléments.
        • 12.8. Étendue ou force du sens ?
      • III. L’inventaire permanent de la Mode
        • 12.9. L’association typique.
        • 12.10. La Mode fondamentale.
        • 12.11. Inventaire permanent de la Mode.
      • IV. Conclusion
        • 12.12. Classement structural des genres et des variants.
  • 2 Structure du Signifié
    • 13 Les unités sémantiques
      • I. Signifié mondain et signifié de Mode
        • 13.1. Différence des ensembles A et B : l’isologie.
      • II. Les unités sémantiques
        • 13.2. Unités sémantiques et unités lexicales.
        • 13.3. Unités signifiantes et unités sémantiques.
        • 13.4. Unités usuelles et unités originales.
        • 13.5. Unités usuelles.
        • 13.6. Unités originales.
      • III. Structure de l’unité sémantique
        • 13.7. Le problème des « primitifs ».
        • 13.8. La relation AUT.
        • 13.9. Le problème de la marque sémantique.
    • 14 Combinaisons et neutralisations
      • I. La combinaison des signifiés
        • 14.1. Syntaxe des unités sémantiques.
        • 14.2. La relation ET.
        • 14.3. La relation VEL.
      • II. La neutralisation du signifié
        • 14.4. La neutralisation.
        • 14.5. Archi-sémantèmes, fonctifs et fonctions.
        • 14.6. Parcours de sens.
        • 14.7. Le vêtement universel.
        • 14.8. Pourquoi la neutralisation ?
  • 3 Structure du Signe
    • 15 Le signe vestimentaire
      • I. Définition
        • 15.1. Caractère syntaxique du signe vestimentaire.
        • 15.2. Absence de « valeur ».
      • II. L’arbitraire du signe
        • 15.3. Institution du signe de Mode.
      • III. La motivation du signe
        • 15.4. La motivation.
        • 15.5. Cas des ensembles A.
        • 15.6. Le vêtement signifié : jeux, effets.
        • 15.7. Cas des ensembles B.
• II Le système rhétorique
  • 16 L’analyse du système rhétorique
    • I. Points d’analyse du système rhétorique
      • 16.1. Points d’analyse.
      • 16.2. Un exemple.
    • II. Le signifiant rhétorique : l’écriture de Mode
      • 16.3. Pour une stylistique de l’écriture.
      • 16.4. Traits principaux de l’écriture de Mode.
    • III. Le signifié rhétorique : l’idéologie de Mode
      • 16.5. Implicite et latent.
      • 16.6. « Nébulosité » du signifié rhétorique.
      • 16.7. Le problème de la « preuve » du signifié rhétorique.
  • 17 Rhétorique du signifiant : la Poétique du vêtement
    • I. La « Poétique »
      • 17.1. Matière et langage.
      • 17.2. Une rhétorique rare et pauvre.
      • 17.3. Dénotation et connotation : les termes mixtes.
      • 17.4. Signifiés-signifiants.
    • II. Le signifié rhétorique du vêtement : les modèles
      • 17.5. Modèles cognitifs : la « culture ».
      • 17.6. Modèles affectifs : le « caritatisme ».
      • 17.7. Le « sérieux » de Mode.
      • 17.8. Modèle vitaliste : le « détail ».
    • III. Rhétorique et Société
      • 17.9. Rhétorique et publics de Mode.
  • 18 Rhétorique du signifié : le monde de la Mode
    • I. La représentation du monde
      • 18.1. Métaphore et parataxe : le roman de Mode.
      • 18.2. Principe d’analyse : la notion de « travail ».
    • II. Fonctions et Situations
      • 18.3. Situations actives et festives.
      • 18.4. Situations temporelles : le printemps, les vacances, le week-end.
      • 18.5. Situations de lieu : séjours et voyages.
      • 18.6. La vision du faire.
    • III. Essences et Modèles
      • 18.7. Modèles socioprofessionnels.
      • 18.8. Essences caractérielles : la « personnalité ».
      • 18.9. Identité et altérité : le nom et le jeu.
      • 18.10. La féminité.
      • 18.11. Le corps comme signifié.
    • IV. La femme de Mode
      • 18.12. De la lectrice au modèle.
      • 18.13. L’euphorie de Mode.
  • 19 Rhétorique du signe : la raison de Mode
    • I. La transformation rhétorique du signe de Mode
      • 19.1. Signes et raisons.
    • II. Ensembles A : les fonctions-signes
      • 19.2. Signes et fonctions dans le vêtement réel.
      • 19.3. Fonctions réelles et fonctions irréelles.
      • 19.4. La « rationalisation ».
    • III. Ensembles B : la Loi de Mode
      • 19.5. Noté-Notifié.
      • 19.6. La Loi comme spectacle.
      • 19.7. De la Loi au Fait.
    • IV. La rhétorique et le temps
      • 19.8. La raison de Mode et le temps de Mode.
• Conclusion
  • 20 Économie du système
    • I. Originalité du système de la Mode
      • 20.1. La langue, gardienne du sens et ouverture au monde.
      • 20.2. L’activité classificatrice.
      • 20.3. Système ouvert et système fermé.
    • II.Ensembles A : aliénation et utopie
      • 20.4. La nomination du signifié.
      • 20.5. La Mode masquée.
      • 20.6. Réel utopique et utopie réelle.
      • 20.7. La naturalisation des signes.
    • III. Ensembles B : la déception du sens
      • 20.8. La métaphore infinie.
      • 20.9. La déception du sens.
      • 20.10. Le présent de Mode.
    • IV. Le double système de la Mode
      • 20.11. Ambiguïté éthique de la Mode.
      • 20.12. La transformation.
    • V. L’analyste face au système
      • 20.13. L’analyse fugitive.
• Appendices
  • 1 Histoire et diachronie de Mode
  • 2 La photographie de Mode
  • Index
    • 1 Index des termes de Mode
    • 2 Index des matières
  • Index
    • <
    • G