Table des matières

•  
• Avant-propos
• Introduction
  1918-1945 : L’HISTORIEN FACE
  AU GRAND RÉCIT DES
  « AVANT-GARDES HISTORIQUES »
  • PROBLÈME 1 : TOUT COMMENÇA-T-IL AVEC DADA ?
  • PROBLÈME 2 : DES AVANT-GARDES TOUTES INTERNATIONALISTES ET RÉVOLUTIONNAIRES ?
  • PROBLÈME 3 : PARIS, CENTRE MONDIAL DES AVANT-GARDES ?
• PREMIÈRE PARTIE UNE NOUVELLE DONNE
  INTERNATIONALE :
  L’APRÈS-GUERRE
  • Chapitre premier DIFFICILE RENOUVELLEMENT
    DES AVANT-GARDES PARISIENNES,
    DÉCEPTION ÉTRANGÈRE
    • PARIS AU SORTIR DE LA GUERRE : « UNE CRISE UNIVERSELLE DE DÉSORGANISATION »
      • Reprendre pied sur la scène parisienne
      • « Rien de spécial » à Paris ?
      • « Quelle sera la nouvelle peinture ? » Le purisme pour la nouvelle Europe
      • Le découragement des novateurs étrangers
    • GRANDS JOURS POUR LA PEINTURE MODERNE ; ET POUR L’AVANT-GARDE INTERNATIONALE ?
      • La canonisation des « avant-gardes »…
      • … et ses ambiguïtés politiques
      • Un problème de public
    • UN SYSTÈME DOMINÉ PAR LES MARCHANDS
      • La perte d’influence des Salons parisiens
      • Les galeries et leur pari individualiste
      • Spéculation
      • La critique : une moindre ouverture internationale
      • Une nouvelle géographie marchande à Paris ; ses implications sociales, esthétiques, internationales
    • CONCLUSION : QUAND LES ARTISTES MARGINALISÉS — EN PARTICULIER LES ÉTRANGERS — SE TOURNÈRENT VERS D’AUTRES CAPITALES
  • Chapitre II LE DÉCENTREMENT MONDIAL
    DES AVANT-GARDES
    • UNE NOUVELLE INTERNATIONALISATION
      • « Le monde était petit à l’époque. » La nouvelle carte mondiale des avant-gardes au prisme de leurs petites revues
      • Weimar, Berlin, New York, Varsovie, São Paulo, Mexico… Une géographie polycentrique
    • DE NOUVELLES RÉFÉRENCES ESTHÉTIQUES ET POLITIQUES
      • Le rayonnement persistant du modèle futuriste italien
      • La redécouverte par les anciennes avant-gardes européennes de leurs traditions nationales : la Nouvelle Objectivité allemande
      • Le succès international de Valori Plastici
      • La lueur soviétique et les débuts du constructivisme international
    • CONCLUSION : UNE VÉRITABLE MONDIALISATION AVANT-GARDISTE
    • DES TRAJECTOIRES DONT PARIS N’EST QU’UNE ÉTAPE
      • Où et comment s’orientaient « les meilleurs écrivains et artistes du mouvement moderniste » ? Le cas des constructivistes
      • Imposer son groupe comme centre
      • Berlin, plaque tournante
      • L’image de l’avant-garde européenne aux États-Unis : centralité de l’abstraction et du constructivisme
    • CONCLUSION : LA COHÉRENCE D’UN NOUVEAU CHAMP POUR L’AVANT-GARDE INTERNATIONALE, LE CONSTRUCTIVISME
  • Chapitre III LE MODÈLE ALLEMAND ET SON RAYONNEMENT
    • L’INTÉGRATION DE L’EXPRESSIONNISME
      • Modération politique et mort critique de l’expressionnisme allemand
      • Berlin, Essen, Hanovre, Dresde, Mannheim, Weimar… : l’institutionnalisation des avant-gardes
    • ENTRE COLOGNE ET BERLIN, LES BÉNÉFICES MARCHANDS DE LA CRISE D’APRÈS-GUERRE
      • Prospérité pour les arts graphiques et belle percée pour les avant-gardes
      • Une confiance nouvelle dans l’art germanique
    • BAUHAUS : UN CENTRE INTERNATIONAL
      • Une utopie politique ?
      • 1922 : la réorientation constructiviste
      • Weimar, nouvelle scène internationale pour les avant-gardes
    • CONCLUSION : LE PAYS DES AVANT-GARDES AU MILIEU DES ANNÉES 1920 ? L’ALLEMAGNE !
• DEUXIÈME PARTIE JEUX DE CENTRES
  ET DE PÉRIPHÉRIES
  DANS LES ANNÉES 1920.
  OÙ SE PLACER
  EN AVANT-GARDE ?
  • Chapitre IV PARIS : QUAND POUR CHANGER
    LE MONDE ON DÉLAISSA LA PEINTURE
    • EFFETS DE LA CROISSANCE MARCHANDE SUR L’AVANT-GARDE PARISIENNE
      • Le succès international de l’École de Paris, son assimilation locale
      • L’abstraction marginalisée
      • Les limites du marché international
      • L’essoufflement des avant-gardes picturales à Paris
    • L’ATTRAIT DU DÉCORATIF
      • Le passage des abstraits parisiens à l’art décoratif
      • L’Exposition des Arts décoratifs de 1925 : une occasion d’ouverture internationale
      • De bonnes raisons : un marché international
    • L’ALTERNATIVE PHOTOGRAPHIQUE
      • Une source de revenus pour peintres en manque de chaland
      • Le moment photographique de l’avant-garde internationale
    • LE CINÉMA : UNE VÉRITABLE VOIE POUR L’AVANT-GARDE ?
      • Ceci tuera cela
      • Mieux voir, mieux faire par le film
      • Une avant-garde sans frontières
      • Le cinéma : une affaire de réseaux constructivistes
    • CONCLUSION : QU’ON NE VOYAIT PLUS DE RÉVOLUTION POSSIBLE DANS LES BEAUX-ARTS À PARIS VERS 1925, MAIS BIEN DANS DE NOUVELLES PRATIQUES
  • Chapitre V LES CONSTRUCTIVISTES D’EUROPE
    CENTRALE, ENTRE RÉVOLUTION
    ET CONSTRUCTION
    • DE LA RÉVOLUTION À L’AVANT-GARDE
      • Des contextes politiques agités, de la Pologne à la Yougoslavie
      • Premières années avant-gardistes : sous le signe de l’Internationale prolétarienne
    • L’ENTRÉE SUR LA SCÈNE INTERNATIONALE DE L’AVANT-GARDE
      • L’internationalisme : conviction ou stratégie ?
      • Le constructivisme comme langage transnational
      • À qui s’adresser ? Les limites de l’internationalisme
    • CONCLUSION : LE CONSTRUCTIVISME CENTRE-EUROPÉEN NE FUT PAS EXCLUSIVEMENT INTERNATIONALISTE, NI PÉRIPHÉRIQUE
  • Chapitre VI L’INDIGÉNISME LATINO-AMÉRICAIN :
    AU-DELÀ D’UNE LECTURE
    ISOLATIONNISTE
    • UN CREUSET INTERNATIONAL
      • Des élites métropolitaines cosmopolites, prêtes à accueillir l’avant-garde
      • Naissance parisienne d’une conscience autochtone
      • « Tarsila, reviens dans la forêt vierge ! »
    • LES MURALISTES ENTRE RÉVOLUTION, NATIONALISME ET MARCHÉ INTERNATIONAL
      • L’art au service de la révolution
      • Un horizon pour d’anciens émigrés
      • Indigenismo, synthèse pour une identité mexicaine révolutionnaire
      • Les circulations internationales du muralisme
      • Rivera, muraliste international : exportateur ou fossoyeur de la révolution ?
    • « INDIGÉNISME » : UNE RELECTURE
      • L’indigénisme, un idiome plastique international
      • S’imposer régionalement via l’international — l’avant-garde de São Paulo
      • Indigénisme, nationalisme et racisme dans l’avant-garde brésilienne
      • Du service de l’émancipation nationale à celui des pouvoirs en place
    • CONCLUSION : SUR LES SPÉCIFICITÉS DU MODERNISME LATINO-AMÉRICAIN
• TROISIÈME PARTIE COMMENT LE SURRÉALISME
  DEVINT L’AVANT-GARDE
  INTERNATIONALE
  LA PLUS AVANCÉE
  • Chapitre VII PRODROMES DADAÏSTES :
    COMMENT UN MODÈLE INTERNATIONAL
    FUT UTILISÉ À DES FINS TRÈS LOCALES
    • À LA CONFLUENCE DES CRISES ARTISTIQUE ET LITTÉRAIRE
      • La crise de renouvellement du champ littéraire
      • S’allier aux peintres, faire écho à leur malaise
      • Dada, une stratégie de « démoralisation »
      • L’art pour sortir des discussions de cénacle
      • La réorientation bourgeoise et internationale de Dada
    • « APRÈS DADA »… QUOI ?
      • Les limites de l’alliance entre artistes et hommes de lettres
      • Dada malade de ses mondanités
      • Entre le retour à la case moderne et la sortie existentielle ; l’isolement du dadaïsme parisien
      • Le marché de l’art, secours pour littérateurs en perdition ?
      • La « confusionnelle » naissance du surréalisme
    • CONCLUSION : UNE AVANT-GARDE PARISIENNE, ET LITTÉRAIRE
  • Chapitre VIII L’ENTRÉE SURRÉALISTE
    SUR LA SCÈNE ARTISTIQUE
    • ENJEUX POLITIQUES DU POSITIONNEMENT ARTISTIQUE
      • Images et démoralisation
      • Le renouvellement par les arts
    • LES « PEINTRES SURRÉALISTES » : RÉFÉRENCES CONSACRÉES, ANNEXIONS ÉTRANGÈRES
      • Des alliances prestigieuses : Picasso, De Chirico, et leurs limites
      • Klee, Arp, Man Ray, Miró, Ernst… Un lien pas si fort au surréalisme
    • LA CHANCE DU SURRÉALISME : LE MARCHÉ
      • Les surréalistes en spéculateurs
      • Un tremplin pour les carrières artistiques
      • Succès d’artistes, amertume d’écrivains
      • Le surréalisme eut aussi ses perdants
    • CONCLUSION : UTILITARISME SURRÉALISTE ?
  • Chapitre IX LES EFFETS DE LA CRISE INTERNATIONALE DU CONSTRUCTIVISME
    • UNE HOSTILITÉ CROISSANTE CONTRE LES AVANT-GARDES EN EUROPE CENTRALE
      • Limites de la lecture politique et sociale
      • La victoire du corporatisme architecte
      • 1926-1928 : impossible transplantation du constructivisme international à Paris
    • LE SURRÉALISME À L’AGONIE ? 1927-1929
      • Crise politique, artistique, intellectuelle
      • Les limites de sa diffusion internationale
      • Fidélité de la branche belge
    • QUE LE SURRÉALISME PARISIEN EN CRISE FUT SAUVÉ PAR L’ÉTRANGER
      • L’avant-garde roumaine du constructivisme au surréalisme, d’Integral à Unu
      • Le jeune Dalí à la conquête de la réputation
      • Les effets parisiens du ralliement de Dalí
      • L’adoubement du surréalisme par le beau monde
    • CONCLUSION : VICTOIRE SYMBOLIQUE DU SURRÉALISME
  • Chapitre X LA MARGINALISATION DES ABSTRAITS
    PAR LE SURRÉALISME
    DANS LES ANNÉES 1930
    • LES ABSTRAITS PARISIENS MAL UNIS CONTRE LE « SURRÉEL »
      • Cercle et Carré (1929) et Art Concret (1930)
      • Abstraction-Création (1931) et sa défaite à Paris
    • LE SURRÉALISME AU CENTRE DE LA SCÈNE PARISIENNE
      • L’ancrage dans le champ de l’art
      • Quand le groupe surréaliste vampirisa l’abstraction
      • La reconnaissance du surréalisme par des institutions internationales
    • L’ABSTRACTION INTERNATIONALE EN EXIL
      • L’espoir des États-Unis
      • Inverser le regard ? Torres García et la Escuela del Sur
    • CONCLUSION : L’ÉCHEC HISTORIQUE DE L’ABSTRACTION INTERNATIONALE
• QUATRIÈME PARTIE CRISES, MIGRATIONS,
  RECENTREMENT PARISIEN (1930-1939)
  • Chapitre XI LE MARCHÉ INTERNATIONAL
    DE L’AVANT-GARDE,
    DE LA CRISE À L’EMBELLIE (1930-1939)
    • LE MARASME, PAS POUR TOUS
      • Dans une conjoncture internationale en berne
      • Solutions expéditives
      • Le « recul » humaniste des modernes
      • Malgré la crise : le soutien des « beaux milieux » à l’avant-garde
      • Le beau monde, une ouverture internationale
    • SIGNES DE REPRISE : LE FACTEUR NEW-YORKAIS
      • Le MoMA : une nouvelle étape pour l’art moderne aux États-Unis
      • Une élite intelligente au service des avant-gardes européennes
      • Une légitimation historique, géopolitiquement neutre ?
      • Les effets du dynamisme nord-américain sur le marché européen des avant-gardes
      • « L’Europe a beaucoup d’art, l’Amérique beaucoup d’argent »
    • 1936-1939 : LA RELANCE DE LA SCÈNE PARISIENNE
      • La légitimation muséale de la génération cubiste à l’étranger
      • L’ouverture des institutions françaises à « l’art vivant »
      • Les commandes de 1937-1938
    • CONCLUSION : UNE PÉRIODE D’INTERNATIONALISATION MARCHANDE
  • Chapitre XII LA CONQUÊTE DU MONDE
    PAR LE SURRÉALISME
    • D’UN CERCLE TRÈS FERMÉ À UN RÉSEAU INTERNATIONAL D’ARTISTES
      • Entrer en surréalisme : un nouveau type de carrière internationale
      • L’internationalisation du « dalinisme »
    • LES EXPOSITIONS INTERNATIONALES
      • Une stratégie tardive
      • Une internationalisation efficace, et bien mise en valeur
      • Portée symbolique et politique de l’internationalisation
      • Problèmes adjacents : le ménage complexe de l’idéologie et de la logistique
    • RENOUVELLEMENTS ESTHÉTIQUES, FERMETURE SOCIALE
      • Les objets surréalistes : implications sociologiques d’une nouvelle esthétique
      • Avant-garde haute couture : une révolution symbolique
      • Du discours autonomiste à la marchandisation acceptée
      • La fermeture sociale d’une élite internationale : le cas des jeunes à Paris
  • Chapitre XIII DES GRANDES ESPÉRANCES
    AUX PURGES CULTURELLES :
    LES AVANT-GARDES FACE
    AUX TOTALITARISMES
    • LES DÉSILLUSIONS DE L’ART RÉVOLUTIONNAIRE
      • Révolution ou contre-révolution artistique ? Les déceptions du communisme soviétique
      • L’Italie fasciste sur la scène internationale de la modernité
      • L’incroyable profusion artistique de l’Italie fasciste
      • Un vent d’admiration pour l’art fasciste
      • Nazisme et progressisme artistique : des ambiguïtés à la persécution systématique
      • L’Empire nazi et « l’art dégénéré »
      • De l’Allemagne au Japon, le temps des persécutions
    • EXILÉS, EN AVANT-GARDE AUSSI. L’INTÉGRATION DIFFICILE DES AVANT-GARDES ÉMIGRÉES SUR LES SCÈNES ARTISTIQUES DES PAYS DÉMOCRATIQUES
      • L’extension des persécutions contre les modernes en Europe non germanique
      • Des réseaux avant-gardistes peu accueillants pour les migrants
      • Les avant-gardes « sur le front de l’art » ?
      • Un problème : le « réalisme » de l’antifascisme
      • Précieuse indépendance artistique
      • Le problème Dalí
    • LE TOURNANT MILITANT DES AVANT-GARDES PICTURALES
      • De bonnes raisons professionnelles
      • Guerre d’Espagne, jeux Olympiques, et bien d’autres : l’art comme enjeu international
      • Le passage des têtes de l’avant-garde internationale à l’antifascisme
      • Pas d’engagement, sinon plastique et viscéral
      • La nouvelle règle politique du jeu avant-gardiste ; ses limites
    • CONCLUSION
• CINQUIÈME PARTIE DÉCONNEXIONS, ISOLEMENTS,
  TRANSPLANTATIONS
  (1939-1945)
  • Chapitre XIV L’AVANT-GARDE DANS
    LA GUERRE : ENTRE MUTISME ET
    INTERNATIONALISATION MARCHANDE
    • CRÉER QUAND MÊME ?
      • L’état de guerre : l’avant-garde en migrance, rêve et survivance
      • Défaite politique des avant-gardes japonaises
      • Le rejet des avant-gardes dans les pays occupés d’Europe
      • Les surréalistes en exil
    • PARIS : MUSELER L’AVANT-GARDE
      • Vichy et la muséalisation d’une modernité acceptable
      • Un internationalisme opportun : l’offre allemande aux modernes
    • UN NOUVEL ORDRE MARCHAND
      • Pillage systématique de l’Europe
      • Le marché français de l’attente à l’aryanisation
      • La reprise et ses profiteurs
      • Une reprise sans frontières, même pas politiques
    • CONCLUSION : LES ARRIÈRE-BOUTIQUES D’UNE RÉSISTANCE INTERNATIONALE
  • Chapitre XV LA SCÈNE PARISIENNE
    SOUS L’OCCUPATION
    • DES PLACES À PRENDRE : LES JEUNES PEINTRES DE TRADITION FRANÇAISE (1941-…)
      • Une nouvelle avant-garde parisienne ? L’exposition de mai 1941 et ses suites
      • Résistance spirituelle ; et un peu plus
      • Une « jeune garde » dans la piétaille artistique
      • La reprise de carrières jusque-là discrètes
    • QUE RESTAIT-IL DE LA SCÈNE AVANT-GARDISTE PARISIENNE DES ANNÉES 1930 ?
      • Quelques poches pour l’ancienne avant-garde
      • La Main à Plume : une avant-garde sans public
    • CONCLUSION
  • Chapitre XVI L’AMÉRIQUE, NOUVEAU MONDE
    POUR L’AVANT-GARDE ?
    • LE SURRÉALISME ET LES AMÉRICAINS
      • Le problème Dalí, encore
      • « L’art transcende la géographie… » De la théorie à la pratique
      • « Les Surréalistes étaient là. Rien ne serait plus jamais comme avant » ?
    • UN TERREAU PRÉPARÉ DEPUIS LES ANNÉES 1930
      • Social Art vs Provincialism
      • La nouvelle génération new-yorkaise et le défi de l’abstraction européenne
    • « NAISSANCE » D’UNE AVANT-GARDE À NEW YORK
      • La galerie de Peggy Guggenheim
      • Une nouvelle génération entre abstraction et surréalisme
    • CONCLUSION : DE LA GÉOPOLITIQUE À L’ÉGOPOLITIQUE ?
•   CONCLUSION GÉNÉRALE
  •    
    • RACCOURCIS POUR UNE HISTOIRE TRANSNATIONALE
    • TROIS SCÈNES INTERNATIONALES POUR LES AVANT-GARDES DES ANNÉES 1920
    • LES ANNÉES 1930 : POLITISATION DE LA CULTURE ET RECENTREMENT SUR PARIS
    • ET POUR CONCLURE
• APPENDICES
  • Bibliographie
    • ARCHIVES
    • REVUES DÉPOUILLÉES
    • CATALOGUES D’EXPOSITION
    • CORRESPONDANCES, JOURNAUX INTIMES
    • TRACTS, MANIFESTES, ARTICLES, ENQUÊTES ET AUTRES MATÉRIAUX PUBLIÉS
    • LIVRES
    • ARTICLES DE REVUES, COUPURES DE PRESSE
    • MÉMOIRES, ENTRETIENS
    • BIBLIOGRAPHIE SECONDAIRE, PAR ORDRE ALPHABÉTIQUE
  • Notes
    • • INTRODUCTION1918-1945 : L’HISTORIEN FACE AU GRAND RÉCIT DES « AVANT-GARDES HISTORIQUES »
    • PREMIÈRE PARTIEUNE NOUVELLE DONNE INTERNATIONALE : L’APRÈS-GUERRE
      • IDIFFICILE RENOUVELLEMENT DES AVANT-GARDES PARISIENNES, DÉCEPTION ÉTRANGÈRE
      • IILE DÉCENTREMENT MONDIAL DES AVANT-GARDES
      • IIILE MODÈLE ALLEMAND ET SON RAYONNEMENT
    • DEUXIÈME PARTIEJEUX DE CENTRES ET DE PÉRIPHÉRIES DANS LES ANNÉES 1920. OÙ SE PLACER EN AVANT-GARDE ?
      • IVPARIS : QUAND POUR CHANGER LE MONDE ON DÉLAISSA LA PEINTURE
      • VLES CONSTRUCTIVISTES D’EUROPE CENTRALE, ENTRE RÉVOLUTION ET CONSTRUCTION
      • VIL’INDIGÉNISME LATINO-AMÉRICAIN : AU-DELÀ D’UNE LECTURE ISOLATIONNISTE
    • TROISIÈME PARTIECOMMENT LE SURRÉALISME DEVINT L’AVANT-GARDE INTERNATIONALE LA PLUS AVANCÉE
      • VIIPRODROMES DADAÏSTES : COMMENT UN MODÈLE INTERNATIONAL FUT UTILISÉ À DES FINS TRÈS LOCALES
      • VIIIL’ENTRÉE SURRÉALISTE SUR LA SCÈNE ARTISTIQUE
      • IXLES EFFETS DE LA CRISE INTERNATIONALE DU CONSTRUCTIVISME
      • XLA MARGINALISATION DES ABSTRAITS PAR LE SURRÉALISME DANS LES ANNÉES 1930
    • QUATRIÈME PARTIECRISES, MIGRATIONS, RECENTREMENT PARISIEN (1930-1939)
      • XILE MARCHÉ INTERNATIONAL DE L’AVANT-GARDE, DE LA CRISE À L’EMBELLIE (1930-1939)
      • XIILA CONQUÊTE DU MONDE PAR LE SURRÉALISME
      • XIIIDES GRANDES ESPÉRANCES AUX PURGES CULTURELLES : LES AVANT-GARDES FACE AUX TOTALITARISMES
    • CINQUIÈME PARTIEDÉCONNEXIONS, ISOLEMENTS, TRANSPLANTATIONS (1939-1945)
      • XIVL’AVANT-GARDE DANS LA GUERRE : ENTRE MUTISME ET INTERNATIONALISATION MARCHANDE
      • XVLA SCÈNE PARISIENNE SOUS L’OCCUPATION
      • XVIL’AMÉRIQUE, NOUVEAU MONDE POUR L’AVANT-GARDE ?
      • CONCLUSION GÉNÉRALE
• Index
  • <
  • A
  • B
  • C
  • D
  • E
  • F
  • G
  • H
  • I
  • J
  • K
  • L
  • M
  • N
  • O
  • P
  • Q
  • R
  • S
  • T
  • U
  • V
  • W
  • X
  • Y
  • Z
  • À
  • Á
  • É
  • Č
  • Š
  • Ż