Table des matières

• Préambule
• Introduction
  Avant l’ascension
  • Complexion physique et création
  • Surdité et communication
  • Les trois manières
  • Piliers de la sagesse beethovénienne
  • Forme et matériau des quatuors
  • Événements et violence
  • Expressivité
• I Les six quatuors opus 18
  • • Circonspection et tendances dilatoires
    • L’Opus 18 ou l’émergence de la pensée
      de Beethoven au-delà du vœu de Waldstein
  • 3e quatuor, opus 18, n° 3, en ré majeur
  • 1er quatuor, opus 18, n° 1, en fa majeur
  • 2e quatuor, opus 18, n° 2, en sol majeur
  • 5e quatuor, opus 18, n° 5, en la majeur
  • 4e quatuor, opus 18, n° 4, en ut mineur
  • 6e quatuor, opus 18, n° 6, en si bémol majeur
• II Les cinq quatuors médians
  • • Les quatuors « Razoumovski », un triptyque organique
    • Rapport au temps
    • Singularité de chaque quatuor
    • Correspondances
  • 7e quatuor, opus 59, n° 1, en fa majeur
    • 1. Allegro
    • 2. Allegretto vivace e sempre scherzando
    • 3. Adagio molto e mesto
    • 4. Allegro (thème russe)
  • 8e quatuor, opus 59, n° 2, en mi mineur
    • 1. Allegro
    • 2. Molto adagio
    • 3. Allegretto
    • 4. Finale, Presto
  • 9e quatuor, opus 59, n° 3, en ut majeur
    • 1. Andante con moto – Allegro
    • 2. Andante con moto quasi allegretto
    • 3. Menuetto grazioso
    • 4. Allegro molto
  • 10e quatuor, opus 74,
    en mi bémol majeur dit « les harpes »
    • 1. Poco Adagio – Allegro
    • 2. Adagio ma non troppo
    • 3. Presto – Più presto quasi prestissimo
    • 4. Allegretto con variazioni
  • 11e quatuor, opus 95, en fa mineur « serioso »
    • 1. Allegro con brio
    • 2. Allegretto ma non troppo
    • 3. Allegro assai vivace ma serioso
    • 4. Larghetto espressivo
      – Allegretto vivace – Allegro
• III Les cinq derniers quatuors et la grande fugue
  • • Circonstances et contexte
    • Un cycle d’un nouveau type
    • Architectures, et formes
    • Langage et matériau
  • 12e quatuor, opus 127, en mi bémol majeur
    • 1. Maestoso – Allegro
    • 2. Adagio ma non troppo e molto cantabile
    • 3. Scherzando Vivace – Presto
    • 4. Allegro
  • 15e quatuor, opus 132, en la mineur
    • 1. Assai sostenuto – Allegro
    • 2. Allegro ma non tanto
    • 3. Molto adagio – Andante
    • 4. Alla marcia, assai vivace – Più allegro
    • 5. Allegro appassionato – Presto
  • 13e quatuor, opus 130, en si bémol majeur
    • 1 Adagio ma non troppo. Allegro. Chocs de tempos.
    • 2. Presto. Temps effervescent.
    • 3. Andante con moto ma non troppo.
      Temps allusif.
    • 4. Alla danza tedesca, allegro vivace.
      Temps ondoyant.
    • 5. Cavatine, adagio molto espressivo.
      Temps de l’angoisse.
    • 6. Allegro. Temps de l’oubli.
  • Grande Fugue, opus 133, en si bémol majeur
    • 1. Ouverture
    • 2. Exposition
    • 3. Développement
    • 4. Réexposition
    • 5. Coda
  • 14e quatuor, opus 131, en ut dièse mineur
    • Adagio ma non troppo e molto espressivo
      Fugue mélancolique et dramatisante – Narthex
    • Allegro molto vivace
      Jeu de vagues – Bas-côté sud
    • Allegro moderato – Adagio – Più vivace
      Rapide voyage dans l’espace et le temps – Transept sud
    • Andante ma non troppo e molto cantabile
      Métamorphoses et approfondissement – Chœur
    • Presto
      Jeu, répétitions et surprises – Bas-côté nord
    • Adagio quasi un poco andante
      Lamento – Transept nord
    • Allegro
      Dépassement – Nef
  • 16e quatuor, opus 135, en fa majeur
    • I. Allegretto
    • II. Vivace
    • III. Lento assai, cantante e tranquillo
    • IV. Grave ma non troppo tratto – Allegro
• Conclusion
  Au terme du parcours
• Glossaire des termes de technique musicale
  • I – Termes relatifs à l’architecture
    des œuvres et à leur forme
  • II – Termes relatifs au langage musical
    et à son vocabulaire
  • III – Termes relatifs à l’écriture
    (styles, figures, métrique)