Table des matières

• Introduction
• Problèmes théoriques et diversités du fantastique
  • 1. Impossibilité de définir le fantastique ?
  • 2. Méthodes critiques
  • 3. Tentative de définition par le surnaturel
    • 3.1 Phantasein
    • 3.2 Les thèmes et les motifs
    • 3.3 Le moment de bascule, ou le surnaturel pour soi
    • 3.4 Un fantastique de la raison théorique
    • 3.5 De la transcendance
    • 3.6 Des fantastiques
      • 3.6.1 La raison sidérée
      • 3.6.2 La raison hésitante
  • 4. Insuffisances du surnaturel
    • 4.1 Première objection : surnaturel, critère peu pertinent
    • 4.2 Deuxième objection : surnaturel, critère non nécessaire
    • 4.3 Troisième objection : surnaturel, critère non suffisant
  • 5. Tentative de définition par le réel
    • 5.1 Le merveilleux et le surnaturel
    • 5.2 « Le fantastique en habit noir » (Gautier)
    • 5.3 L’incrédulité reconsidérée
    • 5.4 Le réel
  • 6. Tentative de définition par le mal
    • 6.1 Présence du surnaturel
    • 6.2 La menace
    • 6.3 Sartre et la révolution copernicienne
  • 7. Tentative de définition par le sentiment
    • 7.1 Affectivité du fantastique
    • 7.2 Das Unheimliche de Freud
    • 7.3 Le vertige ou le sentiment de la raison
    • 7.4 L’« angoisse délicieuse »
    • 7.5 Historicisme
  • 8. Définition du fantastique
• Diachronies
  • 1. La fabrique du fantastique : l’étrange cas d’un mot
    • 1.1 1828 : Loève-Veimars et Hoffmann
    • 1.2 1827 : Walter Scott
  • 2. Histoire du fantastique
    • 2.1 Le « gothique » : une manière de préfantastique (tournant des XVIIIe et XIXe siècles)
    • 2.2 Le fantastique romantique (première moitié du XIXe siècle)
      • 2.2.1 Les romantiques allemands : sous l’ombre d’Hoffmann (1776-1822)
      • 2.2.2 Le Märchen : une hybridité générique nécessaire
      • 2.2.3 L’élan fantastique français : Nodier (1780-1844), écrivain et théoricien du fantastique
      • 2.2.4 Edgar Allan Poe (1809-1849) : le fantastique arachnéen
  • 3. Le fantastique classique (seconde moitié du XIXe siècle)
    • 3.1 Maupassant (1850-1893) : la maîtrise de la peur
    • 3.2 Henry James (1843-1916) : la technique du tour d’écrou
  • 4. Le fantastique fin-de-siècle : un fantastique réel (tournant des XIXe et XXe siècles)
    • 4.1 Un fantastique renouvelé
    • 4.2 Un fantastique de la réalité
    • 4.3 Un fantastique de l’inadmissible
  • 5. Le fantastique moderne : intellectualiser et/ou surjouer la peur (XXe - XXIe siècles)
    • 5.1 Franz Kafka (1883-1924) :1a métamorphose du fantastique
    • 5.2 Les monstres paroxystiques de Howard Phillips Lovecraft (1890-1937)
    • 5.3 Stephen King (né en 1947) : anatomie de l’horreur
    • 5.4 Clive Barker (né en 1952) : l’épouvante exhibée
• Écrire la peur : de la poétique fantastique
  • 1. Le texte et le problème de la crédibilité
    • 1.1 Objet-texte
    • 1.2 Poétique non sémantique
    • 1.3 Métapoétique fantastique
      • 1.3.1 Premier degré : la nécessité du récit
      • 1.3.2 Deuxième degré : le silence
      • 1.3.3 Troisième degré : discours sur le discours
      • 1.3.4 Quatrième degré : le texte monstre
  • 2. D’un excès l’autre : les poétiques du fantastique
    • 2.1 La suggestion et l’indicible : les effets de sourdine
    • 2.2 L’exhibition, la monstration, le « surdire »
  • 3. Un exemple poétique et un paradigme : l’écriture de l’invisible
    • 3.1 Apparition de l’invisible
    • 3.2 Phénoménologie de l’invisible
    • 3.3 Écriture de la disparition et disparition de l’écriture : l’encre invisible
  • 4. Du genre bref
    • 4.1 La concentration des effets
    • 4.2 L’épiphanie
    • 4.3 La couleur comme détail exemplaire
    • 4.4 Métaphysique de la nouvelle
• La question du personnage
  • 1. La littérature fantastique : association anonyme de solitaires
  • 2. Le témoignage unique
    • 2.1 La modalisation
    • 2.2 La faille intime
  • 3. L’écriture à la première personne : s’écrire
  • 4. Les aléas du « je »
    • 4.1 Je suis mort
    • 4.2 Je est un autre
  • 5. L’effroi
• Choix de thématiques fantastiques
  • 1. Les espaces fantastiques : de la peur centrifuge à la peur centripète
    • 1.1 Des espaces horrifiants
    • 1.2 Des espaces horrifiés
    • 1.3 Dialectique des espaces
  • 2. Les objets fantastiques
    • 2.1 L’objet animé
    • 2.2 L’objet reliquaire
    • 2.3 L’objet fétiche
  • 3. Le double
    • 3.1 Le double et la raison
    • 3.2 Le double et la mort
    • 3.3 Le double et la vie
    • 3.4 Les deux doubles
    • 3.5 Le double amour
  • 4. Les amours fantastiques
    • 4.1 Aimer la morte
    • 4.2 Aimer étrangement
• Conclusion
• Dossier critique : regards d’écrivains sur l’esprit du fantastique (1813-1945)
  • 1. Ernest Theodor Amadeus Hoffmann,
  • 2. Walter Scott,
  • 3. Charles Nodier,
  • 4. Edgar Allan Poe,
  • 5. Ernest Hello,
  • 6. Guy de Maupassant,
  • 7. Edmond Picard,
  • 8. Jules Claretie,
  • 9. Jean Lorrain,
  • 10. Maurice Renard,
  • 11. Howard Phillips Lovecraft,
• Bibliographie
  • Ouvrages consacrés au fantastique
  • Recueils d’articles et revues consacrés au fantastique
  • Articles et préfaces