Table des matières

• SOMMAIRE
• AVANT-PROPOS
• POUR INTRODUIRE : QU’EST-CE QU’UN SCÉNARISTE ?
• 1 L’INTRIGUE
  • 1. Les outils de construction
    • 1.1 La tradition de la narration
    • 1.2 Le mythe du héros
    • 1.3 Autres éléments fondateurs de la tradition
      • Les archétypes
      • Les événements sociopolitiques
      • La censure
    • 1.4  La prémisse
    • 1.5 Le sujet
  • 2. L’intrigue et ses éléments dramaturgiques
    • 2.1 Les expositions
      • L’exposition initiale
      • L’exposition ponctuelle
    • 2.2 À la recherche de l’incident déclencheur
    • 2.3 La crise
    • 2.4 Le climax et le dénouement (résolution)
    • 2.5 Pour en revenir à Aristote
      • La vraisemblance
      • La nécessité ou principe de causalité
• 2 LE PERSONNAGE
  • 1. Le personnage ou l’intrigue ?
    • 1.1 Pour introduire le personnage
    • 1.2 Par où commencer, le personnage ou l’intrigue ?
    • 1.3 Construction de l’intrigue avant le personnage
    • 1.4 Construction du personnage avant l’intrigue
  • 2. Comment construire le personnage ?
    • 2.1 Vies internes, vies externes
    • 2.2 Faire connaissance avec le personnage
    • 2.3 Comment rechercher un personnage
    • 2.4 Qualités du personnage
    • 2.5 Le protagoniste
    • 2.6 Le protagoniste et son objectif
    • 2.7 Le héros décisionnaire
    • 2.8 Le protagoniste sans objectif
  • 3. Comment révéler le personnage ?
    • 3.1  Au travers de l’action
    • 3.2 Au travers de l’environnement
    • 3.3 Au travers du dialogue
• 3 LE CONFLIT
  • 1. La force motrice de l’histoire
    • 1.1 Le conflit externe stable
    • 1.2 Le conflit externe évolutif
    • 1.3 Vers le conflit interne
    • 1.4 Le conflit et l’obstacle
    • 1.5  La suspension du doute
    • 1.6 Le conflit, facteur d’identification
  • 2. Comment construire un conflit ?
    • 2.1 Le bouclage du conflit
    • 2.2 Le conflit et la violence
    • 2.3 Le conflit domestique ou le conflit universel
    • 2.4 Le conflit et la comédie
    • 2.5 Le conflit, Aristote et le protagoniste
    • 2.6 Le conflit et sa résolution
    • 2.7 Le conflit résolu satisfaisant
    • 2.8 Le conflit résolu ambigu
    • 2.9 Le conflit non résolu satisfaisant
    • 2.10  Le conflit non résolu et ambigu
• 4 LA STRUCTURE
  • 1. Le système gestionnaire
    • 1.1 Les structures
    • 1.2 La mise en acte
      • La structure ternaire
      • Le nœud dramatique et son identité
      • Premier acte
      • Deuxième acte
      • Troisième acte
    • 1.3 Autres structures, recensement et analyse
      • Structure en cinq actes de Robert McKee
      • Structure en sept actes de John Truby
      • Structure en six actes de Marshall Doston
      • La structure cachée
    • 1.4 Gestion du temps et de la durée
      • L’ellipse
      • La dilatation
      • Le flash-back ou retour en arrière
      • Le montage parallèle (ou alterné)
    • 1.5 Gestion de dispositifs narratifs
      • La progression dramatique
      • L’intrigue secondaire
      • Le revirement
      • Le coup de théâtre
      • Le deus ex machina
      • Le suspense
  • 2. Le synopsis et la structure
• 5 LA MISE EN PAGE
  • 1. Pour qui écrit le scénariste ?
    • 1.1 Standardisation de la page scénarisée
    • 1.2 Qui sont lecteurs du scénario ?
      • Le lecteur
      • Le réalisateur
      • L’équipe technique
      • L’acteur
      • Le spectateur
      • Le scénariste aussi
    • 1.3 Le plan, la scène et la séquence
    • 1.4 La continuité dialoguée
    • 1.5 Le découpage technique ou shooting script
  • 2. La mise en page
    • 2.1 Avertissement : comment construire une forme cohérente ?
    • 2.2 La mise en page : premier exemple
    • 2.3 Explication
• POUR CONCLURE
• FILMOGRAPHIE
• BIBLIOGRAPHIE
• Dans la collection Focus cinéma