Que la nuit tombe sur l'orchestre : surréalisme et musique Sébastien Arfouilloux

Résumé

Des rapports entre le surréalisme et la musique, on connaît la saisissante image allégorique donnée par André Breton : " Que la nuit continue donc à tomber sur l'orchestre. " Pour le représentant de la pensée du surréalisme, seules les images suscitées par la peinture et la poésie sont aptes à donner accès aux représentations inconscientes et aux rêves ; l'expression musicale, jugée trop confusionnelle, ne peut rendre compte du modèle intérieur. Breton condamne ainsi la musique au nom d'un renversement des valeurs : le beau sera désormais ce qui se révèle lorsque l'artiste se penche vers le gouffre intérieur de l'inconscient. Pour autant, est-ce que le surréalisme, en tant que mouvement artistique constitué, refuse une place à la musique ? Qu'est-ce qui se joue derrière ce refus affiché ? Tentons d'ouvrir un rideau trop vite retombé sur la scène et d'apercevoir ce qui se trame en coulisse. La musique tient une place importante dans le travail surréaliste d'expérimentation et de révision absolue des valeurs, à tel point que, affirme Sébastien Arfouilloux, elle fait partie de l'esprit surréaliste. L'auteur propose ici un retour sur le jeu de mutuelles fascination et répulsion entre le mouvement artistique fondateur du début du XXe siècle et les musiciens. La figure hégémonique d'André Breton mais aussi tous ceux qui ont gravité dans l'orbite du mouvement surréaliste (de Tristan Tzara à Paul Eluard, d'Apollinaire à André Souris) sont ici sollicités, à travers les manifestes, les déclarations et surtout les œuvres, et alimentent une réflexion propre à bouleverser bien des représentations.

Auteur  :
Arfouilloux, Sébastien (1971-....)
Éditeur :
Fayard,
Collection :
Les chemins de la musique
Genre :
Essai
Langue :
français.
Note :
Bibliogr. p. 519-530. Notes bibliogr. Index
Mots-clés :
Nom commun :
Surréalistes -- Attitudes | Musique -- Philosophie et esthétique -- 1900-1945 | Art et musique -- 1900-1945 | Surréalisme | Musique et littérature -- 1900-1945
Description du livre original :
1 vol. (541 p.) : couv. ill. en coul. ; 22 cm
ISBN :
9782213643649.
Domaine public :
Non
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Table des matières

  • Avant-propos
  • PREMIÈRE PARTIE La musique au temps de Dada
    • Chapitre premier Esthétiques musicales
      contemporaines de Dada
      • Satie précurseur de Dada
      • L’Esprit nouveau de Parade
        • Les Ballets Russes
        • La collaboration de Parade
        • Naissance du mot surréalisme
        • Comparaison avec un texte automatique :
          Les Champs magnétiques
      • Le Coq et l’arlequin : Jean Cocteau prospecteur de nouveauté
      • Les « esthétiques » musicales de Dada
        • Alberto Savinio
        • Futurisme et musique
        • Georges Auric et Darius Milhaud,
          musiciens de la revue Littérature
    • Chapitre II Les spectacles dada
      • Les musiques du Cabaret Voltaire et de Berlin
      • Les spectacles dada à Paris
        • Diversité des manifestations dadaïstes
        • La provocation du public
        • Attaques contre le milieu musical
        • Littérature au tournant
      • Satie dans le camp dadaïste
        • Le Piège de Méduse,
          une manifestation à assimiler au dadaïsme
        • Satie et Tzara
        • Relâche et Entracte
    • Chapitre III Une poétique dada ?
      • Comment désacraliser la musique ?
      • Pour faire une musique dadaïste
  • DEUXIÈME PARTIE André Breton, esprit négateur
    de la musique ?
    • Chapitre IV Les raisons historiques
      du refus de la musique
      • Les termes d’un refus
        • Un certain cycle de scandales
        • Genèse et enjeux du Surréalisme et la peinture
        • Un art confusionnel ?
      • Le contexte culturel d’un refus
        • Breton : une insensibilité affichée
        • La référence aux peintres
          • • L’importance de Chirico
            dans la genèse des textes sur la peinture
          • • Pablo Picasso
        • L’avant-garde musicale
          • • Satie et Breton
          • • Contre la soumission à l’argent
      • Les raisons de ce refus
        résultant de la nature du surréalisme
        • Contre les arts de représentation :
          le théâtre d’Artaud et les surréalistes
        • La musique, un langage rebelle au surréalisme ?
    • Chapitre V Les motifs poétiques
      du refus de la musique
      • Jeux verbaux et origine
        de l’écriture automatique
      • L’impulsion verbale de l’automatisme
      • Musique et sens
      • Le rythme, une référence constante
      • Un vers non musical
  • TROISIÈME PARTIE Les surréalistes attirés par la musique
    • Chapitre VI Surréalisme et attitude ludique
    • Chapitre VII La chanson, inspiration surréaliste
      • La chanson populaire,
        une forme qui passionne les surréalistes
      • Un domaine guetté par la facilité
      • Un modèle d’inspiration poétique
    • Chapitre VIII La réception du jazz
      par les auteurs surréalistes
      • Des spectateurs privilégiés
        de la naissance du jazz
        • Présence du vocabulaire du jazz
        • Des expériences individuelles
        • De la révolte à l’intérêt ethnographique
      • Le jazz des années 1940,
        une rencontre sous le signe de la poésie
  • QUATRIÈME PARTIE Les musiciens associés au surréalisme
    • Chapitre IX La musique vocale de Francis Poulenc
      sur les textes de Paul Éluard
    • Chapitre X L’apport d’André Souris
      au surréalisme bruxellois
      • L’aventure collective de Correspondance
      • Un musicien théoricien du surréalisme
        • Écriture et surréalisme
        • Un art magique
        • L’objet sonore
    • Chapitre XI Deux mises en musique
      de textes surréalistes,
      Le Marteau sans maître de Boulez
      et Clarisse Juranville de Souris
      • Des œuvres de structure parallèle
      • Les différents degrés d’intégration
        du langage parlé dans la musique :
        d’une stylisation de la parole à une libération
      • Métamorphose du discours surréaliste
    • Chapitre XII Les continuateurs du surréalisme
      dans la musique
      • Les proches du mouvement
        • Savinio l’inclassable
        • George Antheil, le mauvais garçon de la musique
        • Les opéras
      • Les musiciens qui assument
        l’héritage surréaliste
  • Conclusion
    • Annexe I
      Chronologie des événements littéraires, musicaux
      et culturels autour de Dada et du surréalisme
    • Annexe II
      Répertoire des musiciens
  • Bibliographie sélective
    • Corpus d’étude
    • Études critiques
  • Index
    • A
    • B
    • C
    • D
    • E
    • F
    • G
    • H
    • I
    • J
    • K
    • L
    • M
    • N
    • O
    • P
    • Q
    • R
    • S
    • T
    • U
    • V
    • W
    • X
    • Y
    • Z
    • É

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