Table des matières

• REMERCIEMENTS
• Introduction
• I / L'organisation de la filière
  • Définitions
    • Programmes de flux et programmes de stock
    • La notion d'OEuvre audiovisuelle
    • La définition du droit d'auteur
    • La définition par les quotas
    • La définition administrative utilisée par le CNC
  • Les producteurs : chefs d'orchestre de la production
    • Producteur délégué et producteur exécutif
    • Une multitude de sociétés de production
  • Le négoce de droits : les distributeurs
  • Les chaînes de télévision au cOEur de la filière
    • Les chaînes nationales
    • Les chaînes thématiques
    • Les chaînes locales
  • Le régulateur : le Conseil supérieur de l'audiovisuel
    • Les pouvoirs du CSA
    • Le rôle du CSA dans le développement de la production audiovisuelle
  • Les acteurs du financement
    • Le partenaire privilégié : le CNC
    • Le développement de fonds régionaux
    • Les fédérateurs d'investissements privés : les SOFICA
    • Le garant des banques : l'IFCIC
  • Les auxiliaires de la production
    • Les agents artistiques
    • Les industries techniques
• II / Un cadre juridique favorable à la production audiovisuelle
  • Les quotas de diffusion
  • Les quotas de production
    • Distinction préachat et part coproducteur
    • Les obligations des chaînes de complément
  • Les obligations en matière de production indépendante
    • La notion de producteur indépendant
    • La préservation des droits des producteurs
  • Les engagements complémentaires des chaînes
• III / Une économie dépendante
  • Des caractéristiques particulières
    • Un long processus de production
    • Une industrie de prototypes
    • Une économie de coûts fixes
    • D'importantes « externalités »
  • Un rapport de force défavorable aux producteurs
    • Une demande de programmes grandissante
    • Un poids économique modeste
  • L'investissement des chaînes
  • Le soutien à la production audiovisuelle
    • Le caractère incitatif des aides automatiques
  • Calcul du montant du soutien disponible pour le producteur
    • La complémentarité des aides sélectives
    • L'innovation du crédit d'impôt audiovisuel
• IV / La mécanique de programmation
  • Des logiques de programmation différentes selon les chaînes
    • L'économie de la programmation des chaînes gratuites
    • L'économie de la programmation des chaînes payantes
    • L'économie de la programmation des chaînes publiques
  • Le difficile exercice de la programmation
    • Métier et tendances
    • La construction de la grille de programmes
    • Les stratégies de programmation
    • La couleur des grilles de programmes
  • Les programmes : miroir déformant de la société
    • L'offre et la consommation de programmes
    • La satisfaction des téléspectateurs
• V / Les programmes de stock
  • La fiction : programme phare de la télévision
    • Des formats adaptés aux grilles des chaînes
    • L'émergence des fictions de 52 minutes en première partie de soirée
    • Des programmes coûteux à financer
    • Plus de la moitié des coûts en rémunération
  • Le documentaire : un genre porteur d'images
    • Typologie de la production documentaire
    • Un financement dépendant des chaînes
    • Une production encore artisanale
    • Une diffusion cantonnée à des horaires tardifs
  • Des séries d'animation conçues pour le marché mondial
    • Un processus complexe de fabrication
    • Un préfinancement international
    • Une fabrication à l'étranger
    • Un nombre limité de producteurs
• VI / Les programmes de flux
  • Les émissions de plateau : des programmes rentables
    • Les magazines
    • Les émissions de divertissement
    • La logique industrielle des jeux télévisés
    • Les programmes de télé-réalité
  • Le sport : la puissance du direct
    • La surenchère des droits
    • Des moyens techniques importants
  • L'information : une forte demande du public
    • L'intérêt de l'information locale
    • De multiples sources d'images
    • Une offre d'information sur le câble et le satellite
  • Les programmes de téléachat
    • Un métier à multiples facettes
• VII / Le commerce international des programmes audiovisuels
  • Les participations étrangères à la production française
    • Les coproductions internationales
    • Les préventes
  • Les principaux marchés de programmes audiovisuels
    • Les grandes manifestations
    • Le prix des programmes à l'international
  • Les exportations de programmes français
  • Exception et diversité culturelles
    • Une opposition historique
    • De l'exception culturelle...
    • ... À la diversité culturelle
• Conclusion
• Repères bibliographiques