Table des matières

• Antonio Vivaldi, une renaissance
• Première partie. Venise (1703-1717)
  • I. Enfance et adolescence à Venise. 1678-1703
    • 1. Campo de la Bragora (4 mars 1678)
      • Le mariage de Giovanni Battista Vivaldi et Camilla Calicchio (juin 1676)
      • Le vrai baptême d’Antonio Lucio Vivaldi (6 mai 1678)
    • 2. Prêtre et musicien (1693-1703)
      • Giovanni Battista Vivaldi, barbier et violoniste
      • Comment devenir prêtre
      • Formation musicale
      • L’engagement à la Pietà, 1er  septembre 1703
  • II. Les débuts à l’hospice de la Pietà. Premières publications : sonates et concertos (1703-1713)
    • 3. Au cœur de l’assistance publique
      • L’église de la Pietà
      • Une institution de charité
      • Une éducation fondée sur la musique
    • 4. Dans l’atelier de la Pietà (1704-1707)
      • Un maître de chœur et un maître de violon
      • Les sonates en trio Opus 1 (1703/1705)
      • Un procès
      • De nouvelles règles pour le chœur
    • 5. Frédéric IV, roi du Danemark et de Norvège, à Venise (hiver 1708-1709)
      • Francesco Gasparini, Antonio Vivaldi et les « filles du chœur »
      • L’Armonico pratico al cimbalo de Francesco Gasparini (1708)
      • Le Gare del dovere, sérénade, Rovigo, juillet 1708 (RV 688)
      • Le séjour de Frédéric IV à Venise (décembre 1708-mars 1709)
      • Le roi visite les Ospedali
      • Les sonates pour violon de l’Opus 2 (1709)
    • 6. La célèbre main de monsieur Estienne Roger (1711-1713)
      • Estienne Roger
      • L’Estro Armonico, Opus 3 (1711)
      • Padoue et Brescia, 1712
      • Retour sur la carrière de Francesco Gasparini
  • III. Premiers opéras et premières compositions pour la Pietà (1713-1717)
    • 7. Les jardins de Vicence (mai-juin 1713)
      • Le Teatro olimpico
      • La commande d’un opéra
      • Ottone in villa, Vicence, mai 1713 (RV 729)
      • La villégiature
      • Ottone se diffuse en Europe
      • La Vittoria navale, oratorio, Vicence, juin 1713
    • 8. Le théâtre Sant’Angelo. De la folie furieuse à la folie feinte (1713-1715)
      • L’Orlando furioso de Giovanni Alberto Ristori, Venise, automne 1713
      • L’Orlando finto pazzo, Venise, automne 1714 (RV 727)
      • La reprise de l’Orlando furioso , décembre 1714
      • Lucio Papirio, de Luca Antonio Predieri, Venise, janvier 1715
      • Nerone fatto Cesare, pastiche, Venise, février 1715
      • Johann Friedrich Armand von Uffenbach à Venise
      • Une gestion théâtrale efficace
    • 9. Avec les filles du chœur (1713-1717)
      • Composer pour la Pietà
      • Des œuvres sacrées de la « première période »
      • Geltruda, protégée du marquis Luigi Bentivoglio ?
    • 10. Friedrich August de Saxe et Karl Albrecht de Bavière au carnaval de Venise (1716-1717)
      • La Costanza trionfante degl’amori e degl’odi, Venise, janvier 1716 (RV 706)
      • La Stravaganza , Opus 4 (1716)
      • Venise, printemps 1716
      • Vivaldi « maître des concerts » à la Pietà, 24 mai 1716
      • L’Arsilda , Regina di Ponto, Venise, octobre 1716 (RV 700)
      • Les sonates pour violon Opus 5, 1716
    • 11. La victoire de Corfou (août-novembre 1716)
      • Te Deum à Saint-Marc, oratorio à la Pietà
      • Les oratorios à Venise
      • Judith, une allégorie de Venise et un emblème pour les filles du chœur
      • Le Livre de Judith, une légende
      • La Juditha triumphans, Pietà, novembre 1716 (RV 644)
        • Première partie
        • Deuxième partie
        • Le retour de Judith à Béthulie
      • Les interprètes de la Juditha triumphans
      • Les couleurs instrumentales : une atmosphère biblique
      • Après la victoire de Corfou
    • 12. Johann Georg Pisendel. De Dresde à Venise (1716-1717)
      • Arsilda , Regina di Ponto, Venise, janvier 1717 (RV 700)
      • L’Incoronazione di Dario, Venise, janvier 1717 (RV 719)
      • Soliste à l’opéra
      • Johann Georg Pisendel à Venise (1716-1717)
      • Le fonds « Vivaldi » conservé à Dresde
      • Tieteberga , Venise, octobre 1717 (RV 737)
      • Artabano , re dei Parti, Venise, janvier 1718 (RV 701/RV 706)
      • Armida , al campo d’Egitto, Venise, février 1718 (RV 699)
      • Dernières prestations à la Pietà
• Deuxième partie. Voyages en Italie. Mantoue, Florence, Milan, Brescia, Rome (1718-1724)
  • I. En Lombardie dans l’ombre des Habsbourg (1718-1722)
    • 13. La cour de Mantoue (1718)
      • Philipp de Hesse-Darmstadt, gouverneur de Mantoue
      • Le Teatro Arciducale
      • Armida al campo d’Egitto, Mantoue, avril 1718 (RV 699-B)
      • Florence, 31 mai 1718.Serma Elettrice Palatina.
      • Scanderbeg, Florence, Pergola, juin 1718 (RV 732)
    • 14. Philipp de Hesse-Darmstadt. Un projet de mariage annulé (1719)
      • Teuzzone, Mantoue, décembre 1718 (RV 736)
      • Les préparatifs du mariage de Philipp de Hesse-Darmstadt
      • Tito Manlio, Mantoue, janvier 1719 (RV 738)
      • « Maître de musique de chambre » de la cour de Mantoue
      • Les concertos pour cinq instruments de l’Opus 6 (1719)
    • 15. Le décès de l’Impératrice douairière. Suite du séjour à Mantoue (1720)
      • Tito Manlio, troisième acte, Rome, janvier 1720 (RV 778)
      • Cantates, sérénades et concertos de chambre
    • 16. Le Théâtre à la Mode. Benedetto Marcello contre « Aldiviva » (1720-1721)
      • La Verità in cimento, Venise, octobre 1720 (RV 739)
      • Benedetto Marcello et «  Le Théâtre à la Mode  »
      • Antonio Vivaldi et Benedetto Marcello : histoire d’une rivalité
      • Les concertos pour violon de l’Opus 7 (1720) : des œuvres douteuses
    • 17. L’anniversaire d’Élisabeth Christine, impératrice et reine d’Espagne. Milan (1721-1722)
      • La Silvia, Milan, août 1721 (RV 734)
      • L’Adoration des trois rois mages, Milan, oratoire de San Fedele, épiphanie 1722 (RV 645)
      • Une sérénade à Brescia, chez les Martinengo
      • Une notoriété accrue
  • II. Saisons romaines. Le Théâtre Capranica et les grands mécènes. Borghese, Orsini, Ottoboni (1723-1724)
    • 18. Premier séjour romain (1723)
      • Les princes Marco Antonio et Maria Livia Borghese, de Rome à Venise
      • L’amitié des Marcello et des Borghese
      • Les milieux romains
      • Ercole sul Termodonte, Rome, janvier 1723 (RV 710)
      • La musique
      • Vivaldi, caricaturé par Pier Leone Ghezzi
      • Nouvel engagement à la Pietà, 2 juillet 1723
    • 19. Au théâtre Capranica (carnaval 1724)
      • La Virtù trionfante dell’amore e dell’odio overo Il Tigrane, Rome, janvier 1724 (RV 740)
      • Il Giustino, Rome, janvier ou février 1724 (RV 717)
      • Le « goût lombard »
      • Autre conflit entre « anciens » et « modernes »
      • Dans les appartements du pape
    • 20. La collection musicale du cardinal Pietro Ottoboni conservée à Manchester. Le fil d’une enquête
      • Pietro Ottoboni, protecteur des Affaires de France au Saint-Siège
      • Charles Jennens et la collection musicale de Pietro Ottoboni
      • Les douze sonates de Manchester
      • Les vingt-quatre concertos de Manchester
        • Les concertos sur papier romain
        • Les concertos sur papier vénitien
        • Autres œuvres romaines
        • Trois concertos pour la fête de saint Laurent
        • Œuvres vocales sacrées pour l’église de San Lorenzo in Damaso ?
        • Trois motets pour un castrat romain
      • Vivaldi et le cardinal Pietro Ottoboni
  • III. Retour à Venise (1725-1729)
    • 21. Le théâtre de la nature (1725)
      • L’Opus 8, une publication retardée
      • Le comte Wenzel von Morzin, dédicataire de l’Opus 8
      • Il Cimento dell’Armonia e dell’Inventione
      • Les concertos « avec titre »
      • Les manuscrits et leur datation
      • Les Quatre Saisons  : le programme littéraire
      • La nature, métaphore des sentiments humains
      • Les saisons à la mode
      • Les Vénitiens à la campagne
    • 22. « L’Anna Maria dal Violino ». Un amour secret du Prêtre roux ?
      • Que savons-nous sur « Anna Maria dal Violino » ?
        • Les témoignages d’époque
        • Le fonds musical de la Pietà
        • Le « Cahier » d’Anna Maria
        • Une musicienne versatile : mandoline et viole d’amour
          • Mandoline
          • Viole d’amour
        • Deux acrostiches pour Anna Maria
        • Anna Maria et Maddalena Lombardini
    • 23. Vivaldi et la France
      • L’ambassade de France à Venise
      • Le comte de Gergy, ambassadeur de France à Venise
      • Des sérénades pour la France
      • Gloria e Imeneo (RV 687), 12 septembre 1725
      • Le retour de Pietro Ottoboni à Venise, juillet-décembre 1726
      • La Sena festeggiante, sérénade (RV 693)
      • L’aria « Sovvente il sole », dans l’Andromeda liberata, sérénade pastiche (RV Anh 117)
      • « Mio povero cor », sérénade dédiée au marquis de Tourreil (RV 690)
      • « Questa Eurilla gentil » (RV 692), sérénade pour l’anniversaire de Philipp de Hesse-Darmstadt
      • Un Te Deum (RV 622) et une sérénade, L’Unione della Pace e di Marte , (RV 694) pour la naissance des jumelles royales, 1727
      • Les manuscrits de Vivaldi conservés à Paris
      • Une influence française
      • Le Printemps en France : la genèse d’un succès
      • Les violonistes de la cour de Turin au Concert spirituel
      • Charles-Nicolas Le Clerc, dit le Cadet, éditeur de musique
      • Nicolas Chédeville : Il Pastor fido et Les Saisons amusantes
      • Autres adaptations françaises
    • 24. Une saison de carnaval et de nouveaux opéras (1725-1726)
      • L’innganno trionfante in amore, Venise, décembre 1725 (RV 721)
      • La Cunegonda, pastiche, Venise, janvier 1726 (RV 707)
      • La Fede tradita e vendicata, Venise, février 1726 (RV 712)
      • Johann Joachim Quantz à Venise, février-mai 1726
      • Reprises et commandes
      • « Directeur des opéras » au théâtre Sant’Angelo
      • Ce 13 octobre 1726 à Venise
      • Dorilla in Tempe, Venise, novembre 1726 (RV 709)
      • Un univers bucolique, tout en allégories
      • L’apparition d’Anna Girò
      • «  L’Annina del Prete Rosso  »
    • 25. Florence, Reggio, Venise (1727)
      • Ipermestra, Florence, 25 janvier 1727 (RV 722)
      • Il Farnace , Venise, février 1727 (RV 711)
        • L’histoire d’un livret, entre Rome, Florence et Venise
        • Les personnages
        • Les sources musicales
        • La création du Farnace
      • Siroe , re di Persia, Reggio, avril et mai 1727 (RV 735)
      • Venise, printemps-été 1727
      • Automne 1727
      • Orlando, Venise, novembre 1727 (RV 728)
        • Des sources musicales mêlées
        • La folie d’Orlando
        • L’explosion de la folie hallucinatoire
        • De la folie feinte à la folie furieuse
        • La femme et la nature traîtresses
        • L’homme et le devoir de la guerre
      • Farnace, Venise, automne (décembre ?) 1727
      • Le succès international du Farnace
    • 26. Le voyage à Trieste (1728)
      • Rosilena ed Oronta, Venise, janvier 1728 (RV 730)
      • Printemps-été 1728
      • Le décès de Camilla, 6 mai 1728
      • Le voyage de l’empereur à Trieste
      • Une rencontre avec l’empereur ?
      • Le recueil manuscrit de La Cetra (1728)
      • Automne 1728
      • L’Atenaide, Florence, décembre 1728 (RV 702)
      • Luca Casimiro degli Albizzi récrimine
      • La Cetra, Opus 9, Amsterdam, 1727
      • Les Opus 10, 11 et 12, Amsterdam, 1729
• Troisième partie. L’Europe et l’Italie. Nouveaux déplacements
  • 27. Une colonie vénitienne à Prague. Le théâtre de Franz Anton von Sporck (1729-1731)
    • Préparatifs de départ
    • Les Vivaldi sont-ils allés à Vienne ?
    • Le comte Franz Anton von Sporck
    • Antonio Peruzzi et Antonio Denzio, imprésarios à Prague
    • La troupe se fixe, 1730-1732
    • Farnace, Prague, théâtre Sporck, printemps 1730 (RV 711-C)
    • Argippo, Prague, automne 1730 (RV 697)
    • La dernière habitation à Venise
    • Venise sans Vivaldi, carnaval 1731
    • Alvilda , Regina de’ Goti, Prague, printemps 1731 (RV Anh 88)
    • Prague, hiver 1731-printemps 1732
    • Les opéras « de Vivaldi » représentés à Prague
    • Les comtes Wenzel von Morzin et Johann Joseph von Wrtby
    • La fin du théâtre de Franz Anton von Sporck
  • 28. Pavie, Mantoue et Vérone. L’inauguration du Teatro Filarmonico (mai 1731-janvier 1732)
    • Farnace, Pavie, mai 1731 (RV 711-D)
    • Deuxième séjour à Mantoue : le carnaval 1731-1732
    • Semiramide, Mantoue, fin décembre 1731 (RV 733)
    • Scipione Maffei et la restauration du théâtre antique
    • La construction du Teatro Filarmonico par Francesco Bibiena
    • La première Fidaninfa de Scipione Maffei (1694)
      • Aléas financiers et politiques
      • Le livret
      • L’histoire
      • Un final à grand spectacle
    • La FidaNinfa et les préceptes de Giulio Cesare Becelli
      • Des îles grecques comme allégories du paradis et de l’enfer
      • Les métaphores de la nature
      • Critiques et retombées
    • Le dernier séjour à Mantoue : Farnace, janvier 1732 (RV 711-E)
  • 29. Du Mexique à l’ancienne Grèce (1732-1734)
    • Le décès de Friedrich August, Électeur de Saxe et roi de Pologne, 1733
    • Une candidature pour un poste dans la chapelle musicale de Dresde ?
    • Retour au Sant’Angelo, novembre 1733-février 1734
    • Motezuma, Venise, 14 novembre 1733 (RV 723)
    • Dorilla in Tempe, pastiche, Venise, février 1734 (RV 709-C)
    • Un projet sans suite : Lucio Vero pour le Teatro Filarmonico de Vérone, carnaval 1734
    • L’Olimpiade, Venise, 17 février 1734 (RV 725)
  • 30. Une saison à Vérone sur fond de tensions politiques (carnaval 1735)
    • Une correspondance entre Rambaldo Rambaldi, Antonio Vivaldi et Sicinio Pepoli
    • Antonio VivaldiVivaldi imprésario au Teatro Filarmonico
    • Il Bajazet (ou Il Tamerlano), Vérone, carnaval 1735 (RV 703)
      • La genèse
      • L’histoire
      • Le livret
      • Un pastiche imaginaire pour Farinelli et Vittoria Tesi
    • L’Adelaide, Vérone, carnaval 1735 (RV 695)L’histoire
      • Le livret
      • Un pastiche
      • Quand la Maison d’Autriche rêve du « Royaume d’Italie »
      • Vérone traître à Venise ?
      • Vivaldi patriote militant
      • Vivaldi serviteur de deux maîtres
  • 31. Au théâtre San Samuele. Avec Carlo Goldoni et Anna Girò (Ascension 1735)
    • Le théâtre San Samuele
    • Carlo Goldoni rencontre Antonio Vivaldi
    • Griselda, Venise, mai 1735 (RV 718)
      • Le livret
      • La musique
      • Faire du neuf avec du vieux
      • Griselda, une héroïne pour Anna Girò
      • Antonio Vivaldi, compositeur de drami giocosi  ?
    • Carlo Goldoni publie ses Mémoires à Paris
  • 32. Luca Casimiro degli Albizzi imprésario du Teatro della Pergola à Florence
    • Ginevra , principessa di Scozia, Florence, janvier 1736 (RV 716)
  • 33. Une correspondance avec Guido Bentivoglio d’Aragona à Ferrare (carnaval 1737)
    • Le décès de Giovanni Battista Vivaldi, 14 mai 1736
    • Le marquis Guido Bentivoglio d’Aragona
    • La correspondance entre Guido Bentivoglio et Antonio Vivaldi
    • L’Olimpiade et la Ginevra, deux reprises avortées
    • La préparation du Demetrio de Johann Adolf Hasse
    • L’Alessandro nelle Indie de Johann Adolf Hasse
    • Il Farnace, Trévise, 1737 (RV 711-F)
  • 34. Le dernier séjour à Vérone (printemps 1737)
    • Catone in Utica, Vérone, printemps 1737 (RV 705)
      • Deux versions du livret…
      • … et une troisième adaptation
  • 35. L’interdit du cardinal Tommaso Ruffo. Ferrare, automne 1737
    • La procuratessa Elisabetta Cornaro Foscarini
    • L’échec du projet de Ferrare
    • Tommaso Ruffo, archevêque de Ferrare
    • L’intervention de Guido Bentivoglio
    • Francesco Picchi, nouvel imprésario à Ferrare ?
• Quatrième partie. Apothéose et déclin
  • 36. Trois opéras pour Anna Girò (Carnaval 1738)
    • L’Oracolo in Messenia, Venise, 28 décembre 1738 (RV 726)
      • Le livret et la musique
      • Un concert à Amterdam (janvier 1738) ?
    • Rosmira, Venise, janvier 1738 (RV 731)
    • Armida al campo d’Egitto , Venise, février 1738 (RV 699-D)
    • Affaires administratives et poursuites judiciaires
    • Printemps 1738 à la Pietà
    • La visite de Ferdinand Maria, duc de Bavière, à Venise
  • 37. L’échec de Ferrare. Suite et fin (1738-1739)
    • Siroe re di Persia, Ancône, été 1738 (RV 735-B)
    • Il Siroe re di Persia, Ferrare, 26 décembre 1738 (RV 735-C)
    • L’échec du Siroe et l’annulation du Farnace
    • La partition du Farnace (RV 711-G)
    • Le scénographe vénitien Antonio Mauro, prête-nom à Ferrare
    • Le litige Antonio Mauro-Antonio Vivaldi (mars 1739)
  • 38. L’adieu à Venise (mai 1739-mai 1740)
    • Dernières œuvres religieuses pour la Pietà
    • Le Napolitain Gennaro d’Alessandro, maître de chœur
    • Le Président de Brosses rencontre Vivaldi (août 1739)
    • Feraspe, le dernier opéra pour Venise, novembre 1739 (RV 713)
    • Un nouveau projet pour le Sant’Angelo ?
    • Le séjour de Friedrich Christian, prince de Saxe, à Venise (1740)
    • Friedrich Christian invité à la Pietà, 21 mars 1740
    • Il Coro delle Muse, sérénade de Carlo Goldoni et Gennaro d’Alessandro
      • Un recueil de pièces instrumentales offert par Vivaldi à Friedrich Christian
      • Une fête instrumentale, en forme d’adieu aux filles du chœur
    • Vivaldi vend ses concertos à la Pietà
    • L’huissier constate l’absence de Vivaldi, mai-juin 1740
    • Une fête devant un trône vide
  • 39. L’ultime résidence. Vienne (février-juillet 1741)
    • Anton Ulrich de Saxe-Meiningen : deux rendez-vous manqués
    • Le Theater am Kärntnertor
    • Antonio Vivaldi et l’empereur Charles VI
    • La maison de Vivaldi à Vienne
    • Le comte de Collalto, un Vénitien en Moravie
    • Le décès, les funérailles
    • L’Oracolo in Messenia, Vienne, carnaval 1742, avec Anna Girò dans le rôle de Merope
    • Venise, après la mort de Vivaldi
• L’héritage
  • La collection personnelle du compositeur, à Turin
  • Le fonds musical de la Pietà
  • Les manuscrits de Vivaldi conservés en Europe
    • Dresde, la Sächsische Landesbibliothek
    • Manchester, Henry Watson Music Library
    • Wiesentheid, Musiksammlung der Grafen von Schönborn-Wiesentheid
    • Vienne, la Österreichische Nationalbibliothek
    • Paris, Bibliothèque nationale de France (département de la Musique)
    • Prague, Národní Muzeum
    • Lund, Universitetsbiblioteket
  • Les catalogues
  • Un guide à l’intention des interprètes et des chercheurs
• Abréviations
  • Bibliothèques
  • Revues
• Bibliographie