Contrepoint à la ligne et autres écrits Glenn Gould

Résumé

Près de quarante ans après sa disparition, le seul nom de Glenn Gould (1932-1982) est devenu un sésame. Au-delà de sa réputation d'interprète, le grand pianiste canadien représente aujourd'hui un mythe culturel, un parcours hors norme et un personnage savoureusement excentrique que ce volume permet de découvrir. Pour un public toujours nombreux et fervent, Gould s'identifie à Bach, aux Variations Goldberg notamment, comme Callas à Verdi ou Karajan à Beethoven. Il demeure l'une des personnalités les plus marquantes du monde musical. Non seulement comme pianiste, mais aussi comme compositeur, écrivain, sociologue, théoricien et prophète de nouveaux modes de communication, comme moraliste enfin. " Je suis, disait-il, un écrivain canadien et un homme de communication qui joue du piano à ses moments perdus". Bruno Monsaingeon a réuni, traduit et publié l'intégralité de ses écrits. Ces textes, que leur contenu soit d'ordre autobiographique, philosophique, anthropologique ou purement musical, qu'ils relèvent de l'art du portrait ou celui de l'interview, ont marqué la pensée contemporaine et révèlent tout un pan méconnu de la personnalité et du génie de Gould. Regroupés pour la première fois, ils sont l'oeuvre d'un écrivain dont la réflexion sur la musique atteint à l'universel. Ce volume contient : " Dans l'antre de l'alchimiste ", par Bruno Monsaingeon - Non, je ne suis pas du tout un excentrique - Le Dernier Puritain - Contrepoint à la ligne - " Glenn Gould au-delà du temps ", par Bruno Monsaingeon.

Auteur :
Gould, Glenn
Éditeur :
Paris, Robert Laffont,
Genre :
Mémoires, souvenirs
Langue :
français.
Description du livre original :
1 vol. (959 p.)
ISBN :
9782221200179.
Domaine public :
Non
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Table des matières

  • DANS L’ANTRE DE L’ALCHIMISTE
    • Los Angeles, fin juillet 1972
    • Toronto, Canada, vingt-quatre heures plus tard
    • Non, je ne suis pas du tout un excentrique
    • Le Dernier Puritain
    • Contrepoint à la ligne
  • NON, JE NE SUIS PAS DU TOUT UN EXCENTRIQUE
    • Reportage photographique de Jock Carroll
      • Le pianiste ivre du bar Malamute
      • J’aime être seul
      • Mort dans l’après-midi
      • Le fléau du lac Simcoe
      • Sir Nickolson of Garelocheed avec un copain
      • On m’a fait la réputation d’être une prima donna
      • Il n’y a rien d’excentrique en moi 
      • L’homme qui pense à ma place
      • Je ne peux pas supporter qu’on critique mes écrits
      • Je ne me promène pas avec une valise pleine de comprimés
    • Première partie. Entretiens
      • Glenn Gould au quotidien
      • At home with Glenn Gould
      • Aux abords de la retraite
      • Duo
      • Schoenberg – Fantaisie
      • Où la radio devient musique
      • Un homme de la nuit
    • Deuxième partie. Vidéoconférence
      • Prologue
      • Personnages (par ordre d’entrée en scène)
      • ACTE I. Rapports avec le monde
      • ACTE II. Interprétations et interprètes
      • ACTE III. La musique, le concert et l’enregistrement
      • ACTE IV. Les compositeurs
    • Troisième partie. Questionnaire de Glenn Gould
    • Dernière interview
    • On ne badine pas avec la mémoire ou souvenirs de l’orchestre symphonique de Toronto
  • LE DERNIER PURITAIN (Écrits I)
    • Première partie. Idées
      • Épître aux Parisiens
      • Glenn Gould interviewe Glenn Gould au sujet de Glenn Gould
      • Discours à l’occasion d’une remise de diplômes de fin d’année
      • L’enregistrement et ses perspectives
        • Changement de l’acoustique
        • Un répertoire inexploré
        • Vive la collure
        • Le disque et le « direct »
        • Le compositeur en tant qu’interprète
        • Une musique de l’avenir, sous l’influence de l’électronique
        • L’auditeur participant
        • Vers un brassage des styles
        • Le rôle de la musique à l’ère électronique
      • Glenn Gould et le piano
    • Deuxième partie. Compositeurs
      • William Byrd et Orlando Gibbons
      • Jean-Sébastien Bach, Le Clavier bien tempéré et la fugue
      • Mozart – une vision personnelle. Glenn Gould en conversation avec Bruno Monsaingeon
      • Avouez-le, monsieur Gould, vous avez des doutes au sujet de Beethoven
      • Une certaine idée de Richard Strauss
      • Arnold Schoenberg – une perspective
    • Troisième partie. Portraits
      • Yehudi Menuhin
      • Leopold Stokowski
      • Arthur Rubinstein
      • Souvenirs de Maude Harbour ou Variations sur un thème d’Arthur Rubinstein
    • Quatrième partie. Essais critiques
      • Glenn Gould – music and mind. Biographie de Geoffrey Payzant
      • Streisand comme Schwarzkopf
      • Boulez-le-terrible
  • CONTREPOINT À LA LIGNE (Écrits II)
    • Première partie. Jean-Sébastien Bach
      • Les Variations Goldberg
      • Bach, le non-conformiste
      • L’interprétation de l’œuvre pour clavier de Bach
      • Bodky à propos de Bach
    • Premier interlude. La scène
    • Deuxième partie. Critiques
      • Cinquième Symphonie de Beethoven. Transcription de Franz Liszt
      • Grieg et Bizet
      • Hausse sur le Mahler : une banque de données
      • Lamentation de Liszt ? Bagatelle de Beethoven ? ou Rosemary’s babies ?
      • La Quatrième Symphonie de Charles Ives
        • L’expérience de Ives
        • Un contrepoint controversé
        • L’autre aspect de Ives
        • Les mouvements extrêmes de la quatrième symphonie
      • Temps et batteurs de temps
      • Le disque de la décennie
      • Domenico Scarlatti
      • Abattoir 5
    • Deuxième interlude. Critique et critiques
      • Dialogue sur la critique et les critiques
    • Troisième partie. Œuvres personnelles
      • La musique de Protée ou quelques observations sur le caractère subjectif de la forme fuguée
      • Notes pour un Quatuor
      • Glenn Gould, Wagner et les transcriptions
      • « L’Idée du Nord » et « Les Retardataires »
        • 1. L’Idée du Nord
        • 2. Les Retardataires
      • Toronto
    • Troisième interlude. « l’ermite le plus expérimenté de son pays »
      choisit une discographie d’île déserte
    • Quatrième partie. Schoenberg
      • Le dilemme dodécaphonique
      • Un faucon, une colombe, et un lapin prénommé François-Joseph – portrait d’un compositeur acariâtre
      • Quelques notes à propos de la musique pour piano de Schoenberg
      • La Deuxième Symphonie de chambre
      • Ode à Napoléon. Fantaisie pour violon et piano
    • Quatrième interlude. A bas les applaudissements
    • Cinquième partie. Réflexions
      • Musique en Union soviétique
      • Ceux qui vont être disqualifiés vous saluent
      • Contrefaçon, imitation et processus créateur
      • Une expérience en matière d’écoute ou « L’herbe est toujours plus verte du côté des chutes »
        • PROGRAMME
        • LES PARTICIPANTS
        • GLOSSAIRE
      • Ce que le processus de l’enregistrement signifie pour moi
    • Cinquième interlude. Le futur et flat foot floogie
    • Sixième partie. Analyses
      • 1. Sonates de Beethoven
      • 2. Opus 109, 110 et 111
      • Concertos. 1. Bach et Beethoven
        • Un mot au sujet des cadences
      • 2. Mozart et Schoenberg
      • N’aimez-vous pas Brahms ?
      • Richard Strauss 1. Strauss et l’avenir électronique
      • 2. Enoch Arden
      • Sibelius et le style de piano postromantique
      • 2. L’histoire de deux « Vies de Marie »
      • Musique canadienne du XXe siècle
      • Krenek le Prolifique
      • Musique pour piano de Berg, Schoenberg et Krenek
      • Considérations sur Anton Webern
  • ÉPILOGUE
    • À la recherche de Petula Clark
  • SO YOU WANT TO WRITE A FUGUE?
  • REMERCIEMENTS
  • GLENN GOULD AU-DELÀ DU TEMPS
  • GLENN GOULD AU-DELÀ DU TEMPS

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