Table des matières

• Sommaire
• Préface
  Eric Ruf (administrateur de la Comédie-Française)
• Introduction
  Émergence du vedettariat théâtral en France (XVIIe-XIXe siècles)
  Florence Filippi (Université de Rouen) et Sara Harvey (Université de Victoria)
  • 1. Les conditions de la célébrité théâtrale : publics et médias (XVIIe-XIXe siècles)
  • 2. La vedette et ses définitions, entre admiration et dépréciation
  • 3. Le vedettariat théâtral : un système inégal de reconnaissance artistique
  • Conclusion
• PREMIÈRE PARTIE Genèse du vedettariat : discours et représentations
  • Chapitre 1 Molière, première vedette de l’histoire du théâtre ?
    Georges Forestier (Université Paris-Sorbonne)
    • 1. Première étape. L’irruption-surgissement
    • 2. Deuxième étape. Molière qui confirme et Molière qu’on s’arrache
    • 3. Troisième étape. Faux scandale, mais vrai « buzz » : l’établissement de la suprématie
    • 4. Quatrième étape. Focalisation et personnalisation des attaques vraies ou fausses
    • 5. Cinquième étape. Le couronnement de la vedette par ceux-là même qui sont par leur naissance des « vedettes »
    • Conclusion
  • Chapitre 2 L’acteur face à la troupe : émergence des individualités dans le champ iconographique au XVIIIe siècle
    Agathe Sanjuan (conservatrice-archiviste de la Comédie-Française)
    • 1. Portrait de la troupe en 1729-1730
    • 2. Baron
    • 3. Adrienne Lecouvreur
    • 4. Deux séries
    • 5. Portrait de la troupe en 1777-1778
      • 5.1. Lekain
      • 5.2. Préville
    • 6. Quelques considérations complémentaires sur le reste de la troupe.
    • 7. Influence des séries et galeries théâtrales
    • Conclusion
    • ANNEXE
  • Chapitre 3 Faire du bruit et créer des réputations : stratégies de polygraphes au XVIIe siècle
    Sara Harvey (University of Victoria)
    • 1. Le signe qui ne trompe pas : le gage du patronyme dans la critique dramatique
    • 2. Parcours de la reconnaissance : entre personnage public et personne privée
    • Conclusion : auteur, critique et spectateur, la gloire en partage
  • Chapitre 4 Henri-Louis LeKain et la fabrique de la gloire
    Damien Chardonnet-Darmaillacq (Université Paris Ouest Nanterre La Défense)
  • Chapitre 5 « L’acteur de transition » : François-Joseph Talma
    Florence Filippi (Université de Rouen) et Vincenzo De Santis (University of Warwick)
    • 1. L’acteur de transition ?
    • 2. L’acteur-auteur : l’exemple des réécritures de Clytemnestre de Soumet par Talma.
    • 3. De la persona au personnage : quand la vedette devient fiction
  • Chapitre 6 « L’acteur est tout » : Le vedettariat de Frédérick Lemaître
    Sabrina Bastemeyer (Université Paris-Sorbonne)
  • Chapitre 7 L’élaboration du personnage public dans les mémoires d’acteurs au XIXe siècle (Samson, Mounet-Sully, Sarah Bernhardt)
    Anne Pellois (École normale supérieure de Lyon)
    • 1. Dire le vrai
    • 2. Témoigner et agir
    • 3. Naître à la scène
    • 4. S’écrire comme on joue ?
    • Conclusion
• DEUXIÈME PARTIE Les dessous du vedettariat : marchés et territoires
  • Chapitre 1 L’auteur dramatique, vedette contrariée du premier champ théâtral (XVII-XVIIIe siècles)
    Martial Poirson (Université Paris 8-Vincennes-Saint Denis)
    • 1. Premier champ théâtral et système de gratifications
    • 2. Affirmation d’une économie mixte de l’excellence artistique
    • 3. La fabrique de la renommée
    • 4. Entre rémunération et réputation
    • 5. Vedettariat de plume
  • Chapitre 2 Gloires encombrantes. Les retraités de l’Opéra sous le Directoire
    Philippe Bourdin (Université Blaise-Pascal Clermont 2)
    • 1. Les jours de gloire
    • 2. Vivre sa retraite en Révolution
    • 3. Renouer avec la scène
  • Chapitre 3 Gérer les vedettes : le cas de l’Académie royale de musique
    Caroline Giron-Panel (École nationale des chartes) et Solveig Serre (CNRS, THALIM)
    • 1. Les vedettes au sein de l’Académie royale de musique
      • 1.1 Un statut symbolique et matériel privilégié
      • 1.2 La gestion des conflits
    • 2. Une vedette à part entière : Antoinette de Saint-Huberty
      • 2.1 La construction d’une carrière
      • 2.2 Didon
  • Chapitre 4 Stratégies commerciales et sociales des directeurs des troupes provinciales sous l’Empire
    Cyril Triolaire (Université Blaise Pascal)
    • 1. Le vedettariat à l’épreuve des scènes secondaires de province.
    • 2. Réseaux entrepreneuriaux et stratégies commerciales du vedettariat
    • 3. Le vedettariat, faire-valoir politique et social des entrepreneurs dramatiques
    • Conclusion
  • Chapitre 5 Qu’est-ce qu’une vedette de province ? Le cas de Rouen au XIXe siècle
    Florence Naugrette (Université Paris-Sorbonne)
  • Chapitre 6 Des stars internationales ? Les comédiens français au XVIIIe siècle entre mobilité et célébrité
    Rahul Markovits (École normale supérieure)
    • 1. Mobiles, mais pas célèbres
    • 2. Célèbres, mais pas ou peu mobiles
    • 3. Deux vedettes internationales : Aufresne et Garrick
  • Chapitre 7 De la figure charitable à l’engagement social : la vedette comme figure morale du métier d’artiste interprète
    Marie-Ange Rauch (Université Paris 8)
    • 1. Les sociétaires de la Comédie-Française à l’origine des mutuelles du spectacle
    • 2. Jules Pacra, fondateur de la première mutuelle interprofessionnelle du spectacle en 1881
    • 3. Les vedettes au service de l’intérêt général de la profession
    • 4. Du militant associatif au militant syndical
  • Chapitre 8 « Légitimité et illégitimité de la richesse des vedettes au XIXe siècle et en d’autres temps »
    Stéphanie Loncle (Université de Caen Basse-Normandie)
    • 1
    • 2
• TROISIÈME PARTIE Le vedettariat au féminin
  • Chapitre 1 Les actrices et l’imaginaire érotique
    Sophie Marchand (Université Paris IV-Sorbonne)
  • Chapitre 2 Le vedettariat dans le ballet romantique : l’exemple de Marie Taglioni à l’Opéra (1827-1838)
    Vannina Olivesi (EHESS – École des Hautes Études en Sciences Sociales)
    • 1. Le vedettariat comme ambition
    • 2. Centralité de l’étoile féminine dans le ballet
    • 3. « Décence et volupté » : un idéal féminin
  • Chapitre 3 « Ces exceptions humaines » : Physiognomonie, phrénologie et vedettariat théâtral autour de 1830-1840
    Céline Frigau Manning (Université Paris 8)
    • 1. Théorie des humeurs et physiognomonie : Giuditta Pasta sous l’œil de Luigi Morando de Rizzoni
    • 2. La phrénologie en vedette. Les Kemble vus par Charles Place
  • Chapitre 4 La rose brisée : Charlotte Ackermann, vedette mort-née du théâtre allemand des Lumières
    Romain Jobez (Université de Poitiers)
  • Chapitre 5 « Ceci n’est point mal, hein ! pour une femme ? » Mademoiselle George, créatrice du drame romantique
    Sylvain Ledda (Université de Rouen)
    • 1. Horizon d’attente : vedette impériale
    • 2. Inventivité, créativité
    • 3. Mémoire des premières
  • Chapitre 6 Eleonora Duse, vedette anti-vedette
    Mara Fazio (Université Roma 1)
• En conclusion
• Bibliographie générale
  • Sources
  • Études
• Notes
  • Introduction
  • Partie 1
    • Chapitre 1
    • Chapitre 2
    • Chapitre 3
    • Chapitre 4
    • Chapitre 5
    • Chapitre 6
    • Chapitre 7
  • Partie 2
    • Chapitre 1
    • Chapitre 2
    • Chapitre 3
    • Chapitre 4
    • Chapitre 5
    • Chapitre 6
    • Chapitre 7
    • Chapitre 8
  • Partie 3
    • Chapitre 1
    • Chapitre 2
    • Chapitre 3
    • Chapitre 4
    • Chapitre 5
    • Chapitre 6