Table des matières

• Avant-propos
• Table des abréviations
• Chapitre 1. La ville de Dante
  • Florence, de ses « enceintes antiques » à la « grande ville »
  • Le milieu intellectuel florentin dans la seconde moitié du XIIIe siècle
• Chapitre 2. Vie de Dante. Passion et idéologie (1) Sa jeunesse et les années florentines
  • La famille de Dante. Les années d’enfance et d’adolescence
  • Les années de formation. Les premières expériences poétiques
  • Les années d’engagement politique
• Chapitre 3. Vie de Dante. Passion et idéologie (2) Les années de la maturité et de l’exil
  • Premières années d’exil. Entre illusions de revanche et espoirs d’une amnistie. Dante s’éloigne de la « compagnie mauvaise et stupide » et éprouve « comme il est dur à descendre et à monter l’escalier d’autrui »
  • Le mirage de l’autorité impériale en Italie : l’aventure d’Henri VII et l’extrême perfidie des « très scélérats florentins »
  • Les dernières années : le refus de l’amnistie et l’humiliante cérémonie de l’offrande à saint Jean. Troisième condamnation à mort. Entre Vérone et Ravenne
• Chapitre 4. Les débuts de l’activité littéraire. : Les Rimes de jeunesse et la Vie nouvelle
  • La production poétique de Dante. La tradition des textes et leur agencement
  • La compilation de la Vie nouvelle : confession autobiographique et « raison » poétique
  • Le contexte historique : la question de l’amour et le parcours de la poésie en langue vulgaire. De la poésie lyrique provençale aux poètes du « dolce stil novo ». Recherches stylistiques et engagement idéologique
  • Les débuts poétiques de Dante dans la lignée de la tradition courtoise
  • Sous le signe de Guido Cavalcanti et de Guido Guinizzelli
• Chapitre 5. Les rimes de la maturité et de l’exil.Vers un dépassement du « style nouveau »
  • Le tournant de la Vie nouvelle comme reconsidération critique des expériences de jeunesse. L’annonce d’une nouvelle poétique
  • Expérimentalisme stylistique et métrique : des « rime petrose » aux « tensons » avec Forese
  • Au delà du « Stil novo », vers la Comédie
• Chapitre 6. Dante et Guido Cavalcanti
  • Le « maître de la jeunesse poétique » de Dante. Complicité poétique et divergences idéologiques
  • Le différend à propos de la Vie nouvelle et la critique de Guido : Dame me prie
  • Du conflit idéologique à la rupture. La « provocation » de Guido et la réponse de Dante ; le « mépris » de Guido
• Chapitre 7. La question du Fiore
  • Une paraphrase en toscan du Roman de la rose et son attribution à Dante
  • Pour ou contre l’attribution du Fiore à Dante
• Chapitre 8.Le banquet
  • Le projet d’une « somme » du savoir médiéval en langue vulgaire. Thèmes et modalités de la composition et de la diffusion de l’œuvre. La tradition du texte
  • Entre « confession autobiographique » et enquête scientifique : la structure de l’œuvre
  • Le problème des « sources ». Sur la voie de la Comédie
• Chapitre 9. De l’éloquence en vulgaire
  • Un traité en latin sur la langue et la nouvelle littérature vulgaire. Sa découverte tardive au début du xvie siècle
  • Définition de l’objet de la recherche et enquête sur les fondements théoriques et historiques du langage et des langues
  • Examen comparatif des idiomes vulgaires et analyse des dialectes italiens. À la recherche des vulgaires « illustres ». Distinction des styles et des formes métriques de la canzone.
  • Première tentative d’une « histoire des littératures italiennes et romanes ». Originalité de la construction de Dante malgré ses relations problématiques avec les courants de la pensée linguistique de son époque
• Chapitre 10. La monarchie
  • Un traité politique en latin. Le problème de sa chronologie. L’histoire de la diffusion et de la tradition du texte
  • La nécessité d’une monarchie universelle
  • Le primat de Rome
  • L’empire et l’Église
  • La Monarchie dans le contexte des libelles politiques de l’époque. Originalité de la vision de Dante : dépassement de l’argumentation traditionnelle, juridique et doctrinale
• Chapitre 11. Les Épîtres
  • Lettres conservées et lettres perdues Problèmes d’authenticité, de chronologie, de tradition
  • Le corpus des lettres conservées. Les épîtres I-XII
  • L’épître XIII, à Cangrande della Scala
• Chapitre 12. Les Églogues et la Questio
  • Une correspondance poétique tardive avec Giovanni del Virgilio
  • Une dissertation de philosophie naturelle d’attribution douteuse
• Chapitre 13. La Divine Comédie. Genèse, composition et publication
  • Conception et dates de composition. Le projet initial d’un « poème paradisiaque » en latin
  • Les échos du différend avec Guido Cavalcanti. Élaboration et diffusion de l’œuvre
  • La circulation et la tradition du texte
  • Le titre de l’œuvre
• Chapitre 14. La Comédie. Structure de l’œuvre
  • Une représentation grandiose du monde médiéval. Le symbolisme des nombres
  • La cosmologie de Dante et l’architecture des trois royaumes de l’au-delà
  • L’ordonnancement juridique et moral des royaumes de la peine, de l’expiation et de la béatitude
  • Visio et fictio : théologie et poésie
• Chapitre 15. La Comédie. Représentation littérale et allégorique
  • La finalité didactique et pédagogique de la poésie. Les « quatre sens » des Écritures
  • L’allégorie de la Comédie. Figuration allégorique et figuration littérale
  • La fabula I. L’égarement dans la forêt et le début du voyage salvateur à travers l’Enfer
  • La fabula II. L’ascension du Purgatoire
  • La fabula III. À travers les Cieux du paradis
  • La lettre du texte et l’allégorie, réalité et imaginaire poétique. Le rôle du poète « personnage »
• Chapitre 16. La Comédie : allégorie et poésie
  • Au delà de l’allégorie. Le « règlement de comptes » avec Guido Cavalcanti
  • La réponse de Dante à Guido I. La condamnation de l’amour courtois
  • La réponse de Dante à Guido II. Une doctrine chrétienne de l’amour
  • La réponse de Dante à Guido III. La proposition exemplaire d’un amour vertueux
• Chapitre 17. La Comédie : culture et idéologie. Les sources
  • Changement dans la continuité. Le retour de Béatrice de la Vie nouvelle à la Comédie
  • Instances morales, religieuses et politiques. Les matrices culturelles de l’idéologie dantesque. L’organisation de la culture dans le système des arts libéraux. Philosophie et théologie
  • Les antécédents littéraires, scripturaires, philosophiques du voyage salvateur
• Chapitre 18. La Comédie : une nouvelle langue poétique
  • Le « génie linguistique » de Dante. Théorie et pratique de la langue. Les Rimes
  • La langue de la Comédie
• Chapitre 19. La prose de Dante. Le latin de Dante
  • Réévaluation de la prose par rapport à la poésie. La prose de la Vie nouvelle et du Banquet
  • Prescriptions et modèles dans l’élaboration du style. Le latin de Dante
• Chapitre 20 Le témoin d’une époque
  • « La grande personnalité de Dante domine plusieurs siècles. » Son œuvre est une « tentative de synthèse à la fois poétique et systématique de la réalité universelle. »
  • Le message de la Comédie : l’allégorie des poètes et l’allégorie des théologiens ; historia, visio ou fictio
• Généalogie et chronologie de Dante
• Bibliographie essentielle