Table des matières

• INTRODUCTION
  • SOUS LE SIGNE D’APOLLINAIRE, «PROPHÈTE MÉDIOLOGIQUE»
  • POÉSIE ET CINÉMA : UNE RENCONTRE IMPROBABLE?
  • POÉSIE ET ARTS AU TOURNANT DU SIÈCLE. LA QUESTION DE LA «POESIE CUBISTE»
  • LA POÉSIE À L’ÈRE DE LA REPRODUCTION INDUSTRIELLE
  • POÉSIE ET CINÉMA : UN DÉSERT CRITIQUE?
  • 1910-1930 : LE CHOIX D’UNE LOGIQUE GÉNÉRATIONNELLE
  • L’IMAGINAIRE DU CINÉMA DANS UNE ANTHROPOLOGIE DE LA MODERNITÉ
• PREMIÈRE PARTIE - POÉSIE ET CINÉMA AU DÉBUT DU XXe SIÈCLE : LES RAISONS D’UNE RENCONTRE
  • POÉSIE, MODERNITÉ ET TRIVIALITÉ : QUELQUES JALONS
    • «LA MUSE FAMILIÈRE» AU XIXe SIÈCLE
      • LA POÉSIE DES TRÉTEAUX ET DES «REFRAINS NIAIS»
      • VERS UNE PROSAÏSATION DE LA POÉSIE : DES PROBLÉMATIQUES D’ORIGINE BAUDELAIRIENNE
      • POÉSIE ET JOURNALISME AU XIXe SIÈCLE
      • POÉSIE ET MODERNITÉ TECHNIQUE : DES RAPPORTS AMBIGUS
    • DE NOUVELLES FORMES DE PROSAÏSATION DE LA POÉSIE AU DÉBUT DES ANNÉES 1910
      • POÉSIE ET CULTURE POPULAIRE
        • À la recherche de la naïveté perdue
        • «Poète rivalise donc avec les étiquettes des parfumeurs»
        • «Quelconqueries»
      • L’ESTHÉTIQUE DU COLLAGE AU SERVICE D’UN ART «PAUVRE»
        • Le rejet des matières nobles
        • «Les poèmes-conversations» d’Apollinaire
    • EFFACEMENT DU SUJET LYRIQUE ET OUVERTURE SUR LE MONDE
      • POÉSIE COSMIQUE ET LYRISME DES FOULES
      • LA GRANDE QUESTION DE LA SIMULTANÉITÉ
        • «Lettre-Océan», un «poème-conversation simultané»?
        • Pour une poésie objective : l’œil du poète et les effets de présence chez Cendrars
    • LE CINÉMA DANS LA MODERNOLATRIA AMBIANTE
      • APOLLINAIRE ET LA MODERNOLATRIA FUTURISTE
      • LA PLACE DU CINÉMA DANS LES REVUES POÉTIQUES. LE CINÉMA DANS LES REVUES D’AVANT-GARDE
        • Les Soirées de Paris
        • SIC
        • Nord-Sud
        • Littérature
  • LES DÉBUTS DU CINÉMA
    • BRÈVE HISTOIRE DES TECHNOLOGIES DU VISUEL MIMÉTIQUE
      • DE LA CAMERA OBSCURA À LA PHOTOGRAPHIE
      • D’AUTRES ANCÊTRES : LES SPECTACLES PRÉ-CINÉMATOGRAPHIQUES?
      • DE LA CHRONOPHOTOGRAPHIE AU CINÉMATOGRAPHE
      • LUMIÈRE ET MÉLIÈS : LES DEUX TENTATIONS DU CINÉMA
        • Les «vues» Lumière
        • Méliès le magicien
        • Méliès contre Lumière : théâtralité à l’italienne ou position panoptique?
      • LES PREMIÈRES SÉANCES DU CINÉMA
        • Le cinématographe, triomphateur de la mort
        • Premiers succès du cinématographe
        • Le mythe de La Ciotat et l’incendie du bazar de la Charité : une violence principielle
        • Le cinématographe et l’accidentel
    • LES DISCOURS SUR LE CINÉMA AU DÉBUT DU SIÈCLE
      • UN DIVERTISSEMENT POPULAIRE
      • LES PRÉMICES DE LA CINÉPHILIE
        • Le «Film d’Art»
        • Vers une reconnaissance institutionnelle
        • Émergence d’une presse spécialisée
        • Naissance de la cinéphilie dans les années 1920
        • Du cinéma «école du vice» au «divertissement des femmes et des enfants» : des discours massivement dépréciatifs
  • MODALITÉS DE LA VISION MODERNE
    • MAREY ET BERGSON : ENJEU PHILOSOPHIQUE DE LA REPRÉSENTATION DU TEMPS
    • LE MOUVEMENT DES IMAGES : MODALITÉS DE LA VISION MODERNE DANS LES ARTS PLASTIQUES
      • DU «DYNAMISME PLASTIQUE» À LA «CINÉGRAPHIE FUTURISTE»
      • LA REPRÉSENTATION ANALYTIQUE DU MOUVEMENT
        • Le cas de Marcel Duchamp
        • Cubisme et cinéma
    • DELAUNAY : L’EFFET-MOBILITÉ
    • APOLLINAIRE ET LE MOUVEMENT DES IMAGES
• DEUXIÈME PARTIE. PROJECTION ET PROJECTILE : LE CINÉMA ET L’HOMME MODERNE. VITESSE, VIOLENCE ET SUBVERSION
  • LE CINÉMA, PATRIE DE L’HOMME MODERNE
    • LE CINÉMA : UN MEDIUM RÉCLAMÉ PAR LA VIE MODERNE
      • L’ART DE LA VITRINE
      • VIOLENCE ET HYPERSTIMULATION SENSORIELLE EN MILIEU URBAIN
      • GEORGES DUHAMEL ET LE CAUCHEMAR DE LA «VIE FUTURE»
      • WALTER BENJAMIN : LE CINÉMA COMME ENTRAÎNEMENT À LA VIE MODERNE
    • DES ESTHÉTIQUES DE LA VITESSE
      • LA VITESSE AU CINÉMA
      • CINÉMA ET POÉSIE : DES ESTHÉTIQUES DE LA VITESSE SELON JEAN EPSTEIN
        • Deux essais de Jean Epstein
        • Une écriture de l’instantané
        • - Le cinéma : une propédeutique à la poésie moderne?
    • L’HOMME MODERNE AU CINÉMA : ÉLOGE DE L’ÉNERGIE
      • FANTÔMAS
      • CHARLOT, L’AUTRE VISAGE DE L’HOMME MODERNE
      • LE CINÉMA AMÉRICAIN, PATRIE DE L’HOMME MODERNE
  • LE CINÉMA, UN DIVERTISSEMENT QUI SENT LE SOUFRE
    • L’IMAGINAIRE APOLLINARIEN DU CINÉMA : VIOLENCE, VOYEURISME ET DANGERS DE LA FICTION
    • LES SALLES OBSCURES : «BAIN DE MULTITUDE» ET FRISSON ÉROTIQUE
      • «UN BAIN DE MULTITUDE»
      • L’ÉROTISME DES SALLES OBSCURES
    • LE MAILLOT DE MUSIDORA OU L’INVENTION DE LA FEMME MODERNE
    • LE POTENTIEL SUBVERSIF DU CINÉMA. DES ŒUVRES «SITUÉES»
• TROISIÈME PARTIE. LE CINÉMA : OUTIL POLÉMIQUE OU INSTRUMENT DE RENOUVELLEMENT ESTHÉTIQUE ?
  • LES AMBIGUÏTÉS DU DISCOURS SUR LE CINÉMA
    • LA PRÉFÉRENCE DONNÉE AU CINÉMA POPULAIRE
    • UN DANDYSME DE L’ANTI-CULTURE
      • ÉLOGE DE L’IDIOTIE
      • UNE RÉAPPROPRIATION DES PRATIQUES POPULAIRES À DES FINS SUBVERSIVES
      • LE CINÉMA COMME CONTRE-CULTURE
    • LES PARTIS PRIS CRITIQUES DES SURRÉALISTES : DÉNI DU MEDIUM ET RÊVE D’UNE «CRITIQUE SYNTHÉTIQUE»
      • DÉSINTÉRÊT POUR LES QUESTIONS TECHNIQUES
      • LE RÊVE D’UNE CRITIQUE «SYNTHÉTIQUE»
      • «ENTRÉE DES MÉDIUMS : DÉNI DU MEDIUM»
      • UN RAPPORT AMBIGU À L’ART
      • DEUX ENNEMIS : LE «FILM D’ART» ET LE CINÉMA «PUR»
  • L’AMORCE D’UNE ESTHÉTIQUE DU CINÉMA. VERS UNE DEFINITION DE LA PHOTOGENIE
    • LE PRIMAT DU VISUEL SUR LE NARRATIF
      • UN ART DE LA VUE
      • LE CINÉMA CONTRE LE THÉÂTRE
      • DE VIBRANTS ÉLOGES DU GROS PLAN
      • POUR UN LYRISME DE LA MATIÈRE
        • Jean Epstein et l’«esthétique de proximité»
        • «L’obsession lyrique de la matière»
    • LE CINÉMA, UNE LANGUE POÉTIQUE UNIVERSELLE : L’IMAGE CONTRE LE LOGOS
      • LA QUESTION DES «SOUS-TITRES»
      • DÉFENSE DE L’ART MUET, LANGUE UNIVERSELLE ET PRIMITIVE, CONTRE LE CINÉMA PARLANT
  • SCÉNARIOS, «POÈMES CINÉMATOGRAPHIQUES», «CINÉ-POÈMES». À LA CONQUETE DE NOUVEAUX TERRITOIRES
    • QUAND LES POÈTES SE FONT SCÉNARISTES
      • L’ÉTOILE DE MER, «POÈME DE ROBERT DESNOS TEL QUE L’A VU MAN RAY»
      • LA COQUILLE ET LE CLERGYMAN
    • QUAND LES POÈTES JOUENT LES SCÉNARISTES
      • LA BRÉHATINE D’APOLLINAIRE, UN SCÉNARIO TROP «TOURNABLE»?
      • LE CAS CENDRARS : AUTOPORTRAIT DU POÈTE EN HOMME DE CINÉMA
        • Le cinéma de Cendrars
    • DES HISTOIRES À METTRE EN IMAGES
      • LES «SCENARII INTOURNABLES» DE BENJAMIN FONDANE
        • Un scénario de cinéma?
        • Un univers cinématographique
        • Un ciné-poème surréaliste co-produit par le lecteur
      • MINUIT À QUATORZE HEURES ET LA PART DES LIONNES, DE ROBERT DESNOS, «ESSAI[S] DE MERVEILLEUX MODERNE» POUR L’ÉCRAN
      • PIERRE ALBERT-BIROT : LE CINÉMA COMME TERRAIN D’EXPÉRIMENTATIONS POÉTICO-VISUELLES
    • DES TEXTES AU STATUT PROBLÉMATIQUE
      • «LES DIX-HUIT SECONDES» D’ARTAUD
      • LA FIN DU MONDE FILMÉE PAR L’ANGE N.-D (1918) : UNE FANTAISIE BIBLICO-BURLESQUE DE CENDRARS
      • LES «POÈMES CINÉMATOGRAPHIQUES» DE SOUPAULT
• CONCLUSION
• CORPUS
  • PIERRE ALBERT-BIROT
  • GUILLAUME APOLLINAIRE
    • Scénarios
    • Essais et œuvres en prose
    • Poèmes
  • LOUIS ARAGON
    • Essais et textes en prose
    • Poèmes
  • ANTONIN ARTAUD
    • Scénarios
    • Textes critiques
  • ANDRÉ BRETON
  • BLAISE CENDRARS
    • Scénarios
    • Textes critiques
    • Poèmes
  • JEAN COCTEAU
    • Textes critiques
    • Poèmes
  • ROBERT DESNOS
    • Scénarios et projets
    • Textes critiques
  • BENJAMIN FONDANE
    • Cinépoèmes
    • Textes critiques
  • MAX JACOB
  • FRANCIS PICABIA
  • PIERRE REVERDY
  • PHILIPPE SOUPAULT
    • Poèmes cinématographiques et textes critiques
    • Poèmes
  • AUTRES AUTEURS CITÉS
• TEXTES SUR LES AUTEURS
  • SUR GUILLAUME APOLLINAIRE
  • SUR LOUIS ARAGON
  • SUR BLAISE CENDRARS
  • SUR ANDRÉ BRETON
  • SUR ROBERT DESNOS
  • SUR PHILIPPE SOUPAULT
  • AUTRES OUVRAGES SUR LES AUTEURS CITÉS
• OUVRAGES SUR LA PÉRIODE
  • Sur la poésie de l’époque et sur ses rapports avec les arts
  • Sur l’histoire de l’art
  • Sur la photographie
  • Sur le cinéma
  • Ouvrages de sciences humaines