Table des matières

• Mention légale.
• À propos de ce livre numérique :
• Sommaire.
• De l’oubli à la redécouverte.
  • LES DESTRUCTIONS ET LE VANDALISME.
  • REDÉCOUVERTES.
  • UNE HISTOIRE QUI CONTINUE.
  • Notes :
• Les conditions de création.
  • ARTISTES ET ARTISANS : UNE « SOCIOLOGIE » DE LA SCULPTURE GOTHIQUE.
    • Anonymat et inscriptions.
    • Un monde masculin et laïque.
    • Un art des villes.
    • Artiste ou artisan ?
    • Au service des princes.
    • Les sculpteurs et les autres techniques artistiques.
  • MATÉRIAUX ET POLYCHROMIE.
    • La sculpture monumentale.
    • La sculpture mobilière.
    • La polychromie.
  • MISE EN ŒUVRE.
    • Sources et étapes préparatoires.
    • Le processus de la réalisation.
    • Fixations et finitions.
  • Notes :
• Lire la sculpture.
  • COMMANDITAIRES.
    • L'affirmation d'un pouvoir.
    • Sculpture funéraire et sculpture civique.
    • La conquête du monde réel.
  • LETTRÉS ET PROGRAMMES.
    • Haute culture théologique et marque extérieure de richesse.
    • Message universel et programmes spécifiques.
    • Profane et religieux.
  • LES FIDÈLES.
    • La réception des œuvres.
    • L'iconographie mariale.
    • L'épiphanie de la souffrance.
    • L'intercession des saints.
  • Notes :
• Le gothique, un style pluriel.
  • DÉFINITIONS.
    • Les liens de la sculpture avec le cadre bâti.
    • La recherche du naturel.
  • LA « VIE DES FORMES ».
    • Gémellités.
    • Parentés.
    • Le principe de diversité.
    • Datation et attribution.
  • Notes :
• Premières étapes de la sculpture gothique vers 1140 - vers 1220.
  • UNE VARIANTE LOCALE DE LA SCULPTURE ROMANE OU UN ART NOUVEAU ?
    • Un essor décisif mais limité.
    • Des programmes novateurs.
    • Chronologie et style.
  • AUTOUR DE 1200 : UN SOUFFLE INSPIRÉ PAR L’ANTIQUITÉ.
    • Des sources nouvelles.
    • Les caractéristiques du style.
    • Une expansion européenne.
      • La France.
      • Le Saint Empire romain germanique.
      • L’Angleterre.
      • La Scandinavie.
      • L’Espagne.
      • L’Italie.
    • Des programmes toujours plus ambitieux.
  • Notes :
• La maturité et l’expansion vers 1220 - vers 1300.
  • L’ÉMULATION DES CHANTIERS DES CATHÉDRALES (1220, 1240).
    • La France.
    • Le Saint Empire romain germanique.
    • L'Angleterre.
    • L'Italie.
    • La Hongrie.
  • GRANDEUR ET RAFFINEMENT DU STYLE (1240, 1270).
    • La France.
    • L'Italie.
    • Le Saint Empire romain germanique.
    • L'Espagne.
    • L'Angleterre et les pays Scandinaves.
  • UNE « LANGUEUR MONOTONE » OU UN RENOUVELLEMENT EN PROFONDEUR ? (1270, 1300).
    • La France - et un détour en Suède.
    • L'Angleterre.
    • Le Saint Empire romain germanique.
    • L'Espagne.
    • L'Italie.
  • Notes :
• Une exploration de la sensibilité vers 1300, 1380.
  • PRÉCIOSITÉ ET EXPRESSIONNISME (1300, 1340).
    • L'Espagne.
    • L'Italie.
    • La France.
    • L'Angleterre.
    • L'Allemagne et l'Europe centrale.
  • NATURALISME ET DÉTRESSE (1340, 1360).
    • L'Allemagne et l'Europe centrale.
    • L'Angleterre.
    • La France.
    • La péninsule Ibérique.
    • L'Italie.
  • SPLENDEUR ET MAJESTÉ (1360, 1380).
    • L'Italie.
    • L'Espagne.
    • L'Allemagne et l'Europe centrale.
    • L'Angleterre.
    • La France.
  • Notes :
• Le gothique international vers 1380 - vers 1430.
  • UN MOMENT D’UNITÉ ARTISTIQUE DANS UNE EUROPE ÉCLATÉE.
  • LES ENTREPRISES ARTISTIQUES NOVATRICES DES PRINCES DES FLEURS DE LYS.
    • Poitiers.
    • Bourges.
    • Champmol.
    • Paris.
  • AVIGNON : LA COUR PONTIFICALE, PLAQUE TOURNANTE ARTISTIQUE.
  • NOUVELLES DÉFINITIONS ET DIFFUSIONS, DU SAINT EMPIRE À L’EST DE L’EUROPE.
  • DES ATELIERS ET DES TECHNIQUES POUR L’EXPORTATION.
  • NOUVELLES SENSIBILITÉS, NOUVELLES FONCTIONS, NOUVELLES ICONOGRAPHIES.
    • Cathédrales et chapelles privées.
    • La devotio moderna.
    • Retables et production en série.
    • Art funéraire.
    • Résidences privées et espace public.
  • LES CARACTÉRISTIQUES DU STYLE GOTHIQUE INTERNATIONAL.
  • LES LIMITES ET LA FIN DU GOTHIQUE INTERNATIONAL, L’APPORT AUX RENAISSANCES ITALIENNE ET NORDIQUE.
  • Notes :
• Index des illustrations.
• Illustrations complémentaires.
• Bibliographie.
  • A.
  • B.
  • C.
  • D.
  • E.
  • F.
  • G.
  • H.
  • J.
  • K.
  • L.
  • M.
  • N.
  • P.
  • Q.
  • R.
  • S.
  • T.
  • V.
  • W.
  • Catalogues d’expositions.
• Index.
  • INDEX DES NOMS.
    • A.
    • B.
    • C.
    • D.
    • E.
    • F.
    • G.
    • H.
    • I.
    • J.
    • K.
    • L.
    • M.
    • N.
    • O.
    • P.
    • Q.
    • R.
    • S.
    • T.
    • U.
    • V.
    • W.
    • Y.
  • INDEX DES LIEUX
    • A.
    • B.
    • C.
    • D.
    • E.
    • F.
    • G.
    • H.
    • I.
    • J.
    • K.
    • L.
    • M.
    • N.
    • O.
    • P.
    • R.
    • S.
    • T.
    • U.
    • V.
    • W.
    • Y.
• Crédits photographiques.
• Remerciements.
• Fin de la lecture de