Table des matières

• Avant-propos de la nouvelle édition
• CHAPITRE PREMIER La musique remise par le cinéma en face de sa définition
  • UN FAUX ESPÉRANTO
  • UNE CONCEPTION DÉFENSIVE DU CINÉMA
  • LE MYTHE DE L’AUTEUR TOTAL
  • LA PERSONNALISATION
  • LE TECHNICISME ET L’ÉCONOMISME
  • L’UNITARISME
  • LE DUALISME DE RIVALITÉ
  • SE PASSER DE MUSIQUE ?
  • QUAND LE CINÉMA FAIT RENAÎTRE LA MUSIQUE
• PREMIÈRE PARTIE Cent vingt-cinq ans de compagnonnage
  • CHAPITRE 2 Rêves et réalités
    1895-1935
    • CONSTANTES D’ACCOMPAGNEMENT DU CINÉMA MUET
    • LE CADRE PRIMITIF
    • LES SOURCES DE LA MUSIQUE DANS LA SALLE
    • LA POURSUITE ET LA HÂTE
    • MUSIQUE SUR LES TOURNAGES
    • LA MUSIQUE DANS L’ACTION DES FILMS MUETS
    • MUSIQUE ÉPISODIQUE OU SÉQUENTIELLE
    • « CUE SHEETS » ET « KINOTHEKS »
    • MESTING POT ESTHÉTIQUE
    • OPÉRAS FILMÉS EN MUET
    • MUSIQUES ORIGINALES POUR FILMS MUETS
    • LA MUSIQUE ET LE CINÉMA PUR
      • Jean Epstein et le cinéma pur
    • L’INVENTION D’UN CINÉMA CHRONOGRAPHIQUE
    • LE VITAPHONE ET LA MUSIQUE
    • UNE AUTRE CONSCIENCE DE LA SALLE DE CINÉMA
    • LA MUSIQUE MAÎTRISÉE
    • LE FILM QUI AURAIT TOUT FAIT BASCULER
    • MUSICIENS AU CHÔMAGE
    • LE FILM DE CHANTEUR
    • JAZZ ET MUSIQUE NOIRE DANS LE CINÉMA AMÉRICAIN
    • LE TEMPS DE LA MUSIQUE D’ÉCRAN
    • RÊVES SIMULTANÉISTES ET CONTRAPUNTIQUES
    • SYMPHONIE MÉCANIQUE ET URBAINE
    • LE MONDE EN RYTHME
    • LA MÉLODIE DU MONDE
    • SILLY SYMPHONIES
    • LE FILM MUSICAL SOCIAL
  • CHAPITRE 3 Des classicismes au modernisme
    1935-1975
    • DE LA DISCONTINUITÉ À LA CONTINUITÉ
    • UN RENDEZ-VOUS MANQUÉ
    • LA MUSIQUE DE CINÉMA COMME ENREGISTRÉE
    • LA RÈGLE ET L’EXCEPTION
    • FRANCE ET AMÉRIQUE
    • LES CRITÈRES DU CLASSICISME HOLLYWOODIEN
      • • L’invisibilité de l’appareillage de production de la musique non-diégétique
      • • L’inaudibilité de la musique
      • • La musique traductrice d’émotions
      • • « Narrative cueing »
      • • La musique, facteur de continuité
      • • La musique, facteur d’unité
    • LES ÉCOLES NATIONALES PAR RAPPORT AU MODÈLE
    • FAUSSEMENT OCCIDENTALE : LA MUSIQUE DANS LES FILMS JAPONAIS DE NARUSE, MIZOGUCHI ET OZU À SUJET CONTEMPORAIN
    • FACTEURS D’UN RENOUVELLEMENT DANS LES ANNÉES CINQUANTE
    • LA VOGUE DU JAZZ
    • ROCK ET CHANSON
    • MÉLODIES EN VEDETTE
    • DES RÉALISATEURS QUI CHANGENT LA RÈGLE DU JEU
    • CHANTER EN STYLE QUOTIDIEN
    • L’INTRUSION DE LA POP
    • UN STYLE DIFFÉRENT
    • NOUVELLE VAGUE FRANÇAISE, NOUVELLE MUSIQUE ?
    • LE TEMPS DES MODERNISMES
  • CHAPITRE 4 Retours vers le futur
    1975-1995
    • REGAIN DE LA MUSIQUE SYMPHONIQUE
    • RETOUR DU FILM ÉPIQUE
    • DE L’OPÉRA-ROCK AU FILM DISCO
    • UN NOUVEAU CLAVIER DE POSSIBILITÉS
    • LE SYNTHÉTISEUR EN SITUATION INSTABLE
    • LE DISCO CONTESTÉ
    • LES FILMS-OPÉRAS
    • FUNÉRAILLES DE L’OPÉRA ?
    • MUSIC « ON THE AIR »
    • QUAND LA MUSIQUE DE FILM PUISE DANS SON HISTOIRE
    • NOUVELLES MUSIQUES AU SERVICE DU MUET
    • VERS UNE TRANSCRIPTION MUSICALE ?
  • CHAPITRE 5 Au risque de se diluer ?
    1996-2018
    • DE NOUVELLES TECHNIQUES : LA FACILITATION DE LA MUSIQUE
    • QUE DEVIENT LE RÔLE DU COMPOSITEUR ?
    • VAGUE DE FILMS AVEC DES CHANSONS : SUR ET DEVANT L’ÉCRAN
    • UN NOUVEAU SYMPHONISME
    • LA FIN DE LA MÉLODIE ?
    • L’EFFET ARVO PÄRT
• DEUXIÈME PARTIE Les trois visages de la musique au cinéma
  • CHAPITRE 6 La musique comme élément et comme moyen
    • L’ÎLE DE PROSPERO
    • UN MODÈLE EXPLICATIF FONCTIONNALISTE ?
    • MUSIQUE DE FOSSE, MUSIQUE D’ÉCRAN
    • FONCTION UNIVERSELLE DE LA MUSIQUE
    • LA MUSIQUE, LE THÉÂTRE ET LE NATURALISME : PONCTUER ET STRUCTURER
    • SUR LE RAPPORT « UNIQUE ET NÉCESSAIRE »
    • LA MUSIQUE AU MINIMUM
    • LE CONTINUUM ET LE DISCONTINUUM
    • SYMBOLISATION
    • LA VALEUR AJOUTÉE, EFFET FONDAMENTAL
    • LA SYNCHRÈSE ET LA DISSONANCE
    • MUSIQUE, TEMPS, MOUVEMENT : CRÉATION DE LIGNES DE FUITE TEMPORELLES
    • DOUBLE OU TRIPLE LIGNE DE FUITE TEMPORELLE
    • ÉROTISME ET RALENTIS
    • MUSIQUE ATONALE ET TEMPS
    • LA MUSIQUE CO-IRRIGUE ET CO-STRUCTURE LE FILM
    • CIRCULATION DU LEITMOTIV
    • LA SOURCE DU MOUVEMENT DES IMAGES
    • LA MUSIQUE MODULE L’ESPACE
    • LA MUSIQUE, FORCE AGISSANTE
    • LA MUSIQUE SUBJECTIVISE
    • LE CŒUR BATTANT DU FILM
    • LA VALSE DE LA VIE
    • EFFET EMPATHIQUE, EFFET ANEMPATHIQUE
    • MEURTRE ET CHANSON
    • MUSIQUE EFFUSIVE
    • LE CINÉMA ET L’AIR DE LA LETTRE
  • CHAPITRE 7 La musique comme monde
    • LA MUSIQUE DU MONDE
    • LE « PAYS CINÉMA »
    • LE CAS DE TARKOVSKI : SUPPRIMER LA MUSIQUE OU LA LOCALISER ?
    • LES FILMS SANS
    • LE VIVIER MUSICAL
    • LA MUSIQUE, LES GENRES
    • PROBLÉMATIQUE DE LA MUSIQUE ORIGINALE
    • Y A-T-IL UN STYLE DE MUSIQUE DE FILM ?
    • LE MYTHE DU TANDEM
    • Y A-T-IL UN TANDEM HERRMANN-HITCHCOCK ?
    • DES MUSICIENS DE COMPOSITION
    • COMPOSITEURS DE CINÉMA MALGRÉ EUX
    • LE PIÈGE DE L’EMPLOI
    • ACTEUR VISIBLE OU INVISIBLE
    • ACTEUR ET CRÉATEUR
    • LA MUSIQUE CLASSIQUE
      • Vivaldi et Bach
      • Mozart
      • Beethoven et Schubert
      • Chopin
      • Tchaïkovski
      • Wagner musicien de film ?
      • Debussy, Ravel, Stravinsky
  • CHAPITRE 8 La musique comme sujet, métaphore, modèle
    • FILMER LA MUSIQUE
    • MUSIQUE COMPOSÉE OU MUSIQUE NATURELLE
    • EXTÉRIORISATION DE L’INTÉRIEUR
    • LE CHEF D’ORCHESTRE
    • LE MÉLODRAME PIANISTIQUE ET SES SOUPÇONS
    • LA LEÇON DE MUSIQUE
    • LA MUSIQUE COMME LIGNE ÉCRITE
    • CHANSON
    • LE FILM NAISSANT D’UNE CHANSON
    • JAZZ
    • LE FILM MUSICAL COMME FORME POPULAIRE
    • LE CINÉMA COMME BALLET
    • LE CINÉMA COMME DANSE OU COMME MUSIQUE
    • LE PARALLÉLISME FALLACIEUX
    • CINÉMA ET POLYPHONIE
• TROISIÈME PARTIE Singulier pluriel : Soixante films pour raconter une histoire
  • • 1927 : L’AURORE/SUNRISE, RÉAL. FRIEDRICH WILHELM MURNAU, MUET (USA)
    • 1927 : LE CHANTEUR DE JAZZ/THE JAZZ SINGER, RÉAL. ALAN CROSLAND, MUS. LOUIS SILVERS ET DIFFÉRENTES CHANSONS, ARRANGEMENTS DE MUSIQUES CLASSIQUES, THÈMES JUIFS TRADITIONNELS (USA)
    • 1930 : WEEK END/WOCHENENDE, FILM SANS IMAGES DE WALTER RUTTMANN (ALLEMAGNE)
    • 1930 : L’ANGE BLEU / DER BLAUE ENGEL, RÉAL. JOSEF VON STERNBERG, MUS. FRIEDRICH HOLLAENDER (ALLEMAGNE)
    • 1931 : L’ENNEMI PUBLIC / THE PUBLIC ENEMY, RÉAL. WILLIAM A. WELLMAN, MUS. DIRIGÉE PAR DAVID MENDOZA (THÈMES POPULAIRES DE DIFFÉRENTES ÉPOQUES, DONT UN RAGTIME DE SCOTT JOPLIN)
    • 1932 : ALLÔ BERLIN ? ICI PARIS, RÉAL. JULIEN DUVIVIER, MUS. KAROL RATHAUS, KURT SCHRÖDER, ARMAND BERNARD (ALLEMAGNE)
    • 1934 : L’ATALANTE, RÉAL. JEAN VIGO, MUS. MAURICE JAUBERT (FRANCE)
    • 1935 : LE MOUCHARD /THE INFORMER, RÉAL. JOHN FORD, MUS. MAX STEINER (USA)
    • 1938 : ALEXANDRE NEVSKI, RÉAL. SERGE EISENSTEIN, MUS. SERGE PROKOFIEV (URSS)
    • 1939 : LA RANÇON DU BONHEUR/INTERMEZZO, RÉAL. GREGORY RATOFF, MUS. ROBERT RUSSELL BENNETT ET MAX STEINER (USA)
    • 1940 : LE DICTATEUR/ THE GREAT DICTATOR, RÉAL. CHARLES CHAPLIN, MUS. MEREDITH WILLSON, ET CITATION DE WAGNER
    • 1941 : CITIZEN KANE, RÉAL. ORSON WELLES, MUS. BERNARD HERRMANN (USA)
    • 1943 : CASABLANCA, RÉAL. MICHAEL CURTIZ, MUS. MAX STEINER, ET DIFFÉRENTES CHANSONS (USA)
    • 1946 : LES PORTES DE LA NUIT, RÉAL. MARCEL CARNÉ, MUS. JOSEPH KOSMA (FRANCE)
    • 1949 : Le Troisième Homme/ The Third Man, réal. Carol Reed, mus. Anton Karas (Grande-Bretagne)
    • 1954 : SENSO, RÉAL. LUCHINO VISCONTI. MUS. EMPRUNTÉES ET ARRANGÉES : BRUCKNER, VERDI (ITALIE)
    • 1958 : Le salon de musique / Jalsaghar, réal. Satyajit Ray, mus. originale Vilayat Khan (Inde)
    • 1958 : LA MORT AUX TROUSSES/NORTH BY NORTHWEST, RÉAL. ALFRED HITCHCOCK, MUS. BERNARD HERRMANN (USA)
    • 1959 : À BOUT DE SOUFFLE, RÉAL. JEAN-LUC GODARD, MUS. MARTIAL SOLAL (FRANCE)
    • 1960 : LES YEUX SANS VISAGE, RÉAL. GEORGES FRANJU, MUS. MAURICE JARRE (FRANCE)
    • 1961 : À TRAVERS LE MIROIR/SASOM I EN SPEGEL, RÉAL. INGMAR BERGMAN, MUS. EMPRUNTÉE : JEAN-SÉBASTIEN BACH (SUÈDE)
    • 1962 : LE GOÛT DU SAKÉ/ SANMA NO AJI, RÉAL. YASUJIRO OZU, MUS. KOHUN SAITO (JAPON)
    • 1963 : HUIT ET DEMI/OTTO E MEZZO, RÉAL. FEDERICO FELLINI, MUS. NINO ROTA ; MUS. EMPRUNTÉES : WAGNER, ROSSINI, CHOPIN (ITALIE)
    • 1963 : MURIEL OU LE TEMPS D’UN RETOUR, RÉAL. ALAIN RESNAIS, MUS. HANS WERNER HENZE, AVEC LA VOIX DE RITA STREICH (FRANCE)
    • 1965 : PIERROT LE FOU, RÉAL. JEAN-LUC GODARD, MUS. INSTRUMENTALE ANTOINE DUHAMEL, DEUX CHANSONS DE SERGE REZVANI (FRANCE)
    • 1967 : CHRONIQUE D’ANNA-MAGDALENA BACH, RÉAL. DANIÈLE HUILLET ET JEAN-MARIE STRAUB, MUS. BACH (ALLEMAGNE)
    • 1968 : BULLITT, RÉAL. PETER YATES, MUS. LALO SCHIFRIN (USA)
    • 1968 : 2001 : L’ODYSSÉE DE L’ESPACE/2001 : A SPACE ODYSSEY, RÉAL. STANLEY KUBRICK, MUS. EMPRUNTÉES À RICHARD STRAUSS, JOHANN STRAUSS JR, GYÖRGY LIGETI, ARAM KATCHATURIAN (USA)
    • 1968 : L’HOMME QUI MENT, RÉAL. ALAIN ROBBE-GRILLET, « PARTITION SONORE » DE MICHEL FANO (FRANCE)
    • 1969 : Le Petit Garçon/Shônen, réal. Nagisa Oshima, mus. Hikaru Hayashi (Japon)
    • 1973 : American Graffiti, réal. George Lucas, compilation musicale de chansons des années cinquante et soixante
    • 1973 : LE PRIVÉ/ THE LONG GOODBYE, RÉAL. ROBERT ALTMAN, MUS. ORIGINALE JOHN WILLIAMS
    • 1974 : VINCENT, FRANÇOIS, PAUL… ET LES AUTRES, RÉAL. CLAUDE SAUTET, MUS. PHILIPPE SARDE
    • 1974 : CONVERSATION SECRÈTE/ THE CONVERSATION, RÉAL. FRANCIS FORD COPPOLA, MUS. DAVID SHIRE, CONCEPTION SONORE WALTER MURCH
    • 1975 : Les Saisons/ TARVA YEGHANAKNÈRE, VREMENA GODA, réal. Artavazd Pelechian, mus. empruntée : Antonio Vivaldi
    • 1976 : PASTORALE/PASTORALI, 1976, RÉAL. OTAR IOSSELIANI, MUS. ADAPTÉES DU RÉPERTOIRE CLASSIQUE (GÉORGIE, URSS)
    • 1976 : INDIA SONG, RÉAL. MARGUERITE DURAS, MUS. CARLOS D’ALESSIO, ET LES VARIATIONS « DIABELLI » DE BEETHOVEN
    • 1977 : La Guerre des étoiles / Star Wars, réal. George Lucas, mus. John Williams
    • 1978 : Les Moissons du ciel/Days of Heaven, réal. Terrence Malick, mus. Ennio Morricone, emprunts à Saint-Saëns (USA)
    • 1981 : BEAU-PÈRE, RÉAL. BERTRAND BLIER, MUS. PHILIPPE SARDE (FRANCE)
    • 1984 : PARIS, TEXAS, RÉAL. WIM WENDERS, MUS. DE ET PAR RY COODER
    • 1988 : BIRD, RÉAL. CLINT EASTWOOD, MUS. CHARLIE PARKER, ARRANGEMENTS LENNIE NIEHAUS
    • 1988 : RAIN MAN, RÉAL. BARRY LEVINSON, MUSIQUE ORIGINALE HANS ZIMMER + CHANSONS (USA)
    • 1989 : DO THE RIGHT THING, RÉAL. SPIKE LEE, MUS. BILL LEE, MUS.ADDITIONNELLES : PUBLIC ENEMY (USA)
    • 1990 : Sailor et Lula/Wild at Heart, réal. David Lynch, mus. Angelo Badalamenti, mus. empruntées de Richard Strauss, Powermad, etc., sound design : Randy Thom
    • 1993 : TROIS COULEURS : BLEU, RÉAL. KRZYSZTOF KIESLOWSKI, MUS. ZBIGNIEW PREISNER (FRANCE)
    • 1995 : THE HOLE, RÉAL. TSAI MING-LIANG, CHANSONS DE GRACE CHANG (TAÏWAN)
    • 1996 : FARGO, RÉAL. JOEL ET ETHAN COEN, MUS. CARTER BURWELL (USA)
    • 1997 : Le Mariage de mon meilleur ami/ My Best Friend’s Wedding, réal. Paul John Hogan, mus. James Newton Howard, supervision musicale : Eddie Arkin (USA)
    • 1998 : L’ÉTERNITÉ ET UN JOUR/ MIA EIONOTITA KE MIA MERA, RÉAL. THEO ANGELOPOULOS, MUS. ELENI KARAINDROU (GRÈCE)
    • 1999 : LA LIGNE ROUGE/ THE THIN RED LINE, RÉAL. TERRENCE MALICK, MUS. HANS ZIMMER ; MUS. EMPRUNTÉES : FAURÉ, IVES, PÄRT, CHANTS MÉLANÉSIENS (USA)
    • 2001 : SOUS LE SABLE, RÉAL. FRANÇOIS OZON, MUS. PHILIPPE ROMBI, CHANSON DE BARBARA (FRANCE)
    • 2005 : Walk the Line, réal. James Mangold, chansons de Johnny Cash (USA)
    • 2006 : STILL LIFE/ SĀNXIÁ HǍORÉN, RÉAL. JIA ZHANG-KHE, MUS. LIM GIONG, ET CHANSONS POPULAIRES (RÉPUBLIQUE POPULAIRE DE CHINE)
    • 2007 : LES CHANSONS D’AMOUR, RÉAL. CHRISTOPHE HONORÉ, CHANSONS D’ALEX BEAUPAIN (FRANCE)
    • 2011 : ELENA, RÉAL. ANDRÉ ZVIAGUINTSEV, MUS. PHILIP GLASS (RUSSIE)
    • 2014 : BIRDMAN, OU LA SURPRENANTE VERTU DE L’IGNORANCE/ BIRDMAN, OR THE UNEXPECTED VIRTUE OF IGNORANCE, RÉAL. ALEJANDRO GONZÁLEZ IÑÁRRITU, MUS. POUR PERCUSSION D’ANTONIO SÁNCHEZ, THÈMES DE JOAN VALENT, MUSIQUES CLASSIQUES EMPRUNTÉES À TCHAÏKOVSKI, MAHLER, RACHMANINOV, ETC… (USA)
    • 2017 : FÉLICITÉ, RÉAL. ALAIN GOMIS, MUS. KASAI ALLSTARS ET ARVO PÄRT (FRANCE/SÉNÉGAL)
  • Chronologie
  • Glossaire
  • Bibliographie sommaire
    • 1. ESSAIS ET OUVRAGES GÉNÉRAUX
    • 2. DOSSIERS, ENQUÊTES ET RECUEILS D’ARTICLES
    • 3. OUVRAGES SUR DES GENRES PARTICULIERS
    • 4. MONOGRAPHIES SUR DES FILMS OU DES AUTEURS
    • 5. ÉCRITS DE METTEURS EN SCÈNE
  • Index des noms de personnes
  • Index des films
• Index
  • A
  • B
  • C
  • D
  • E
  • F
  • G
  • H
  • I
  • J
  • K
  • L
  • M
  • N
  • O
  • P
  • Q
  • R
  • S
  • T
  • U
  • V
  • W
  • X
  • Y
  • Z
  • É