Table des matières

• Chapitre premier. Portrait froid et de travers en six phrases et un mystère
  • L’esprit de blague
  • Faussaire et étonneur public
  • Le non-musicien
  • Le doux Monsieur le Pauvre
  • Douceur du mystique, violence de l’alchimiste
  • Le pouvoir inavoué
  • La souffrance cachée
• Chapitre 2. Orphelin, puis compositeur. 1869-1887
  • Préambule
  • Enfance
  • Les années de Conservatoire
  • Allegro
  • Les éditions Alfred Satie
  • Fantaisie-Valse ; Valse-ballet
  • Influence paternelle
  • Un jeune homme ordinairement potable
  • Ogives
  • Cinq mélodies de 1886 ; Trois mélodies de 1886 (Les Anges, Élégie, Sylvie) ; Les Fleurs (1886) ; Chanson (1887)
  • Quelques clés dérangeantes...
  • Sarabandes
  • Sur les pas de Chabrier
  • Un nouveau mode de vie
  • Trois Gymnopédies
• Chapitre 3. Incohérentes « influences » : Chat Noir et Peladan. 1887-1891
  • Les Incohérents
  • Rodolphe Salis et le premier Chat Noir
  • Le Deuxième Chat noir, temple du rire libérateur
  • Le théâtre d’ombres
  • A l’école de l’humour et de la dérision
  • Gnossiennes
• Chapitre 4 L’humour pauvre du mystique. Le musicien de l’Ordre Rose+Croix
  • La musique de «Monsieur le Pauvre »
  • Première Pensée Rose+Croix
  • Les Préludes du Fils des Étoiles
  • Hymne pour le « Salut Drapeau »
  • Les Sonneries de La Rose+Croix
  • Quatre Préludes
• Chapitre 5. La tourmente, à faire fuir... 1892-1898
  • Le Parcier d’une nouvelle Église
  • L’excommunicateur
  • Visées académiques
  • Le pourfendeur
  • La peu chaste Suzanne
  • Des œuvres de sédimentation mystique
    • Uspud
    • Danses gothiques
    • Prélude de la Porte héroïque du ciel
    • Pages mystiques (Prière, Vexations)
    • La Messe des Pauvres
  • Deux années à faire fuir
    • Caresse et Sixième Gnossienne
  • Pièces froides
    • Airs à faire fuir
    • Danses de travers
• Chapitre 6. D’Arcueil à Pelléas. 1898-1903
  • La réalité territoriale
  • Reconfiguration fantasmatique de la réalité
  • La tentation du show business
  • Valses et chansons
  • Vers une première synthèse
    • Deux piécettes en guise de préambule
    • Jack in the Box
    • The dreaming Fish
    • Geneviève de Brabant
    • Trois Morceaux en forme de poire
• Chapitre 7. Le retour à l’école : formation continue ou validation d’études ? 1904-1906
  • Une nouvelle « église » : la schola cantorum
  • Petites pièces remarquables : la lente imprégnation de la schola
• Chapitre 8. Après la Schola. 1907-1911
  • Nouvelles pièces froides
  • Faux recueils et tâtonnements
  • En habit de compositeur
  • De la bonne école aux bonnes œuvres
• Chapitre 9. L’irrésistible ascension d’un compositeur dans la misère. 1911-1913
  • Les Pièces humoristiques
  • Soixante « descriptions automatiques » et une « avant-première » pièce humoristique
    • Le Piège de Méduse
    • Préludes flasques (pour un chien), juillet 1912
    • Véritables préludes flasques (pour un chien), août 1912
    • Descriptions automatiques, avril 1913
    • Embryons desséchés, juillet 1913
    • Croquis & Agaceries d’un Gros bonhomme en bois, juin-août 1913
    • Chapitres tournés en tous sens
    • Vieux sequins & vieilles cuirasses, septembre 1913
    • Les Enfantines, quatre recueils, octobre 1913
    • Les pantins dansent, novembre 1913
    • Sports & Divertissements, mars-mai 1914
      • Une musique de points noirs
      • Les traits d’esprit ou la musique en trois dimensions
    • Heures séculaires et instantanées, juin-juillet 1914
    • Les Trois Valses du Précieux dégoûté, juillet 1914
    • Avant-dernières Pensées, août-octobre 1915
  • Sur la route de Parade et de Socrate
    • Trots poèmes d’amour, novembre 1914
    • Cinq grimaces pour le Songe d’une nuit d’été, avril 1915
    • Trois mélodies, avril-mai 1916
    • Sonatine bureaucratique, 1917
• Chapitre 10., Engagement, gloire et désillusions amères 1914-1917
  • L’engagement politique de Satie
  • Geste-gestation-gestion de Parade
  • Une polyphonie d’histoires
    • Le livret
    • Les décors
    • La chorégraphie
    • La musique
• Chapitre 11. Socrate. 1917-1920
  • Le contexte
  • Promenade critique à travers l’œuvre
    • Décors, costumes, mise en scène
    • La musique
    • Le mystère du langage de Socrate
  • Les Nocturnes : dans l’ombre de Socrate
• Chapitre 12. Satie face aux idéologies
  • L’aventure dadaïste de Satie
  • La musique d’ameublement
  • Le groupe des Six
    • Satie-Auric
    • Satie-Honegger
  • Satie-Poulenc
    • Satie-Milhaud
    • Satie-Durey
    • Satie-Tailleferre
  • Les œuvres du temps du groupe des Six
    • La Belle Excentrique
    • Ludions
• Chapitre 13 Mercure. Poses plastiques et prises de vue
  • Le ballet Mercure
    • Le livret
• Chapitre 14. Relâche
  • Duo avec Picabia
  • Déroulement de l’œuvre
    • Ouverture
    • Premier acte
    • Deuxième acte
  • Entracte cinématographique de Relâche : Cinéma
    • La musique d'Entracte
  • Sous les feux de la critique
• Chapitre 15. Relâche, dernière.
• Bibliographie
  • Écrits d’Erik Satie
  • Publications essentielles
  • Revues
  • Document sonore
  • Thèses et Mémoires