Table des matières

• Chapitre premier Le paradis perdu de la Belle Époque
  • Les Poulenc
  • Le père et le fils
  • Les Royer
  • Voyages musicaux
  • L’adorable mauvaise musique
  • Les nourritures poétiques
  • Topographie familiale et imaginaire
  • L’Eden nogentais
  • Musique des faubourgs
  • Folklore personnel
  • Argot musical
  • Plaisir et vulgarité
  • Lycée ou Conservatoire
• Chapitre II La musique contre le chaos
  • Un maître
  • Un frère spirituel et une muse
  • L’atelier de la rue Huyghens
  • Baccalauréat et vie parisienne
  • L’événement « Parade »
  • Autour du père : l’été 1917
  • Du Vieux-Colombier à la Maison des amis des livres
  • Premiers opus sur fond de jazz parisien
  • La mobilisation
  • Projets personnels et action collective
  • Fin de la guerre
• Chapitre III Au temps des Six
  • Le Coq et l’Arlequin
  • Retour à la salle Huyghens et au Vieux-Colombier
  • La « Sonate pour deux clarinettes » et les « Mouvements perpétuels »
  • Apollinaire, c’est fait pour moi
  • Les Cocardes
  • L’enfance de l’art
  • Le baptême des Six
  • Succès des Six
  • Combat du « Coq »
  • Comment compose-t-on ?
  • Les samedistes, le Gaya et le Bœuf sur le toit
  • L’audace de faire
  • Les Mariés de la tour Eiffel
  • À chacun son langage
  • Face à la presse
  • Trois essais pour être un autre
  • La vie parisienne
  • Mon vrai chemin
  • De Paris à Monte-Carlo
  • La fin d’un météore
• Chapitre IV Des Biches à Diane chasseresse
  • Une lente éclosion
  • Brouille avec Satie
  • Simplicité et hétérogénéité des « Biches »
  • Le ballet des plaisirs et des ambiguïtés
  • Des « Biches » à Ronsard
  • Salons et mécènes
  • Nouvelles errances compositionnelles
  • Concert du 2 mai 1926
  • Le Grand Coteau
  • Des salons parisiens aux salons londoniens
  • Portrait en mélomane
  • Composer pour clavecin
  • Deuxième concert Poulenc-Auric
  • Le grand aveu
  • Le « Concert champêtre »
  • Un grave secret
  • La conscience de sa différence
  • L’aubade d’un cœur déchiré
  • Le Poulenc que vous avez connu
  • Un gros trou du côté du cœur
• Chapitre V Le combat de la chair et de l’esprit
  • Retour à la normale
  • Concert du 19 juin 1931
  • Des jours noirs
  • Travailler pour gagner sa vie
  • Une galerie d’étranges portraits
  • Le « Concerto pour deux pianos »
  • Les êtres qui me sont inférieurs
  • Un certain tutoiement moral
  • Composer en improvisant
  • Suppléer sans déchoir aux emmerdements de la vie
  • Une station thermale pour l’ouïe
  • Dernières compositions et nouveaux enregistrements
  • Première rencontre avec la poésie d’Éluard
  • La carrière de concertiste
  • Les « Sept chansons » pour chœur mixte a cappella
  • Violence du politique
  • Si je claquais aujourd’hui
  • Une œuvre miracle
  • Un don qui nous vient de l’au-delà
  • Les visages du croyant
  • L’austérité qui sent la fleur d’oranger
  • Petites pièces
  • Tel jour telle nuit
  • Printemps-été 1937
  • Sécheresses
  • Une messe pour chœur a cappella
  • Tournées de mélodiste
  • Une prière contre la guerre
  • Les Nocturnes
  • Concerto pour orgue
• Chapitre VI La Seconde Guerre mondiale
  • Des temps de pénitence
  • L’entrée en guerre
  • Artiste en temps de guerre
  • Terre de France
  • Mélancolie et banalité
  • Le « sextuor »
  • L’oubli des tristesses présentes
  • Les Animaux modèles
  • Charge politique et sens intime
  • Sa juste valeur
  • Les charmes contrastés du populo et du salon
  • Figure humaine
  • Le chant de tous les hommes
  • La Libération
  • Évolution musicale et postérité
  • Retour à Paris et à Londres
  • Le don de la présence
  • Un bel été et un sale hiver
• Chapitre VII Paris-New York
  • En quête d’un livret
  • Un désir de musique heureuse
  • Une œuvre décubifiée
  • Un ouvrage écrit à la loupe
  • Un éléphant plutôt qu’un quatuor
  • Retour à la mélodie
  • Marie-Ange
  • Les « Mamelles » en répétitions
  • Une création sensationnelle
  • Une musique de surprise
  • Le pire et le meilleur de moi
  • Erreur de parcours
  • D’Anouilh à Molière
  • Saint François et Apollinaire
  • America, America
  • Parenthèse européenne
  • Deuxième tournée aux États-Unis
  • L’homme au sourire tendre
  • Douleur de la Mère
  • Cythère en Amérique
• Chapitre VIII Chemin du martyre
  • Chanter Noël
  • Inspiration secrète pour les « boys »
  • Le patronage de sainte Thérèse d’Avila
  • L’aventure de ma vie
  • On ne parle que dodéca
  • Je me suis intoxiqué moi-même
  • Envol d’une pauvre âme
  • Année de transition
  • Les « Dialogues » à la Scala
  • Le Travail du peintre
  • Sonate et récit de soi
  • La création parisienne des « Dialogues »
  • L’esprit Bernanos et l’esprit du martyre
  • Le transfert de la grâce
  • Représentation de l’agonie
  • La mort à nu
• Chapitre IX De l’amour et de la solitude
  • Élégie pour un corniste
  • Retour à Cocteau
  • Un vertige atroce
  • Chanter comme on souffre
  • Journal de nos déchirures
  • Mélisande au téléphone
  • Une atroce tragédie
  • J’aimerais faire peau neuve
  • Ce que je souhaiterais être
  • Gloire à Dieu
  • Tête-à-tête avec Francis Poulenc
  • Le fantôme de Monte-Carlo
  • Tenebrae factae sunt
  • Dernières sonates
  • Au-delà de la vie
• Chapitre X La mémoire prisonnière
  • Présence des morts
  • Tristesse des beaux souvenirs
  • Un guetteur mélancolique
  • Retours et emprunts
  • Singularité et vocabulaire commun
  • Temporalité
  • Vérité du style
  • L’œuvre comme récit de soi
  • L’opéra intérieur
• Annexes
  • Annexe 1
    Famille Poulenc : les ancêtres
    (arbre généalogique sélectif
    centré sur les ascendants directs
    d’Émile Poulenc, père de Francis)
  • Annexe 2
    Famille Poulenc :
    descendance d’Étienne Joseph Poulenc,
    grand-père de Francis
  • Annexe 3
    Arbre généalogique de la famille Royer
  • Annexe 4
    Arbre généalogique de la famille Josset
    (branche de l’arrière-grand-mère maternelle
    de Francis Poulenc : Alexandrine Zoé Josset)
  • Annexe 5
    Mélodies et chœurs de Poulenc
    sur des textes d’Apollinaire
  • Annexe 6
    Chronique musicale
    et artistique poulencquienne
    (décembre 1920-juin 1921)
  • Annexe 7
    Présence de la musique de Poulenc
    dans les concerts parisiens
    (novembre 1922-juin 1923)
  • Annexe 8
    Mélodies et chœurs de Poulenc
    sur des textes d’Éluard
  • Annexe 9
    Argument des Animaux modèles
    ballet en un acte
    d’après les Fables de La Fontaine
  • Annexe 10
    Représentations des Mamelles de Tirésias
    à l’Opéra-Comique du vivant de Poulenc
    d’après le Cahier de régie
    de l’Opéra-Comique
  • Annexe 11
    1re tournée de Poulenc aux États-Unis
    (octobre-décembre 1948)
  • Annexe 12
    Collaborations Cocteau/Poulenc
  • Annexe 13
    Représentations de La Voix humaine à l’Opéra-Comique du vivant de Poulenc
• Notes
• Catalogue des œuvres musicales de Francis Poulenc
  classification par genres
  • NOTA BENE
  • Abréviations
  • Cadre de classement
    • 1. Piano
    • 2. Mélodie et chanson
    • 3. Chœur
    • 4. Orchestre
    • 5. Concerto
    • 6. Musique de chambre
    • 7. Opéra
    • 8. Ballet
    • 9. Musique de scène
    • 10. Musique de film
    • 11. Transcription/orchestration d’œuvres d’autres compositeurs
• Bibliographie
  • Cadre de classement
  • Nota bene 1 : sur les sources musicales
  • Nota bene 2 : sur la correspondance
  • Nota bene 3 : sur la bibliographie générale
    • 1. SOURCES
    • 2. BIBLIOGRAPHIE GÉNÉRALE
• Remerciements
• Table des matières
• Index
  • $
  • A
  • B
  • C
  • D
  • E
  • F
  • G
  • H
  • I
  • J
  • K
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  • N
  • O
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  • Q
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  • S
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  • U
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  • X
  • Y
  • Z
  • É