Table des matières

• 1. L’espace et le temps de l’histoire
  • Le narrateur et l’auditeur
  • L’histoire
  • Le corps de l’histoire
  • Mouvement de l’histoire
    • Le récit linéaire
    • Le récit en zigzag
    • Le récit en spirale
    • Le récit en ramifications
    • Le récit explosif
  • Écrire votre propre histoire
• 2. La prémisse
  • Qu’est-ce que la prémisse ?
  • Développer votre prémisse
    • Étape 1 : Écrire quelque chose qui pourrait changer votre vie
    • Étape 2 : Déterminer ce qui est possible
    • Étape 3 : Identifier les défis et les problèmes soulevés par l’histoire
    • Étape 4 : Trouver un concept
    • Étape 5 : Déterminer le meilleur personnage induit par votre idée
    • Étape 6 : Cerner le conflit central
    • Étape 7 : Cerner la voie unique de cause à effet
    • Étape 8 : Déterminer la possible transformation de votre héros
    • Étape 9 : Rechercher le possible choix moral que devra faire votre héros
    • Étape 10 : Penser à la réception du public
  • Créer votre prémisse - exercice d’écriture n° 1
• 3. Les sept étapes clefs de la structure narrative
  • 1. Faiblesses et besoin
  • 2. Désir
  • 3. Adversaire
  • 4. Plan du héros
  • 5. Confrontation
  • 6. Révélation personnelle
  • 7. Nouvel équilibre
  • Utiliser les sept étapes - exercice d’écriture n° 2
• 4. Les personnages
  • Le réseau de personnages
  • Réseau de personnages d’après leurs fonctions dans l’histoire
    • Les histoires d’amour
    • Les histoires d’amitié
  • Réseau de personnages par archétypes
  • Individualiser les personnages dans le réseau
  • Créer votre héros
    • Créer votre héros, étape 1 : Le doter des caractéristiques que tout bon héros requiert
    • Créer votre héros, étape 2 : La transformation du personnage
      • Le moi exprimé sous la forme d’un personnage
      • Créer une transformation de personnage dans votre histoire
    • Créer votre héros, étape 3 : Le désir
    • Créer votre héros, étape 4 : L’adversaire
  • Construire le conflit
    • L’opposition en quatre points
  • Créer ses personnages - exercice d’écriture n° 3
• 5. Le débat moral
  • Trouver la ligne thématique à partir du concept
    • Le voyage
    • Le symbole unique
    • Connexion de deux symboles en un processus linéaire
  • Diviser la ligne thématique en oppositions
    • La décision morale du héros
    • Les personnages vus comme des variations sur le thème
    • Les valeurs des personnages en conflit
  • Le thème via la structure
    • Débat moral : stratégie de base
  • Variantes du débat moral
    • 1. Le bien contre le mal
    • 2. La tragédie
    • 3. Le pathos
    • 4. La satire et l’ironie
    • 5. L’humour noir
  • Combiner différents types de débats moraux
  • Le point de vue moral unique
  • Le débat moral dans les dialogues
  • Mettre en valeur le débat moral - exercice d’écriture n°4
• 6. L’univers du récit
  • Trouver l’univers du récit dans le concept
  • L’arène de l’histoire
    • Créer l’arène
    • Oppositions au sein de l’arène
  • Détailler l’univers du récit
    • Les cadres naturels
    • Les espaces créés par l’homme
      • La maison
      • La ville
      • Les miniatures
      • Du grand au petit / du petit au grand
      • Passages entre les mondes
      • La technologie (outils)
  • Connecter le monde au développement général du héros
    • Le développement parallèle de l’univers du récit et du héros
  • Le temps de l’univers du récit
  • Erreurs du passé et du futur
    • Les saisons
      • Fêtes et rituels
      • Le jour unique
      • Le jour parfait
      • Le compte à rebours
  • L’univers du récit via la structure
  • Créer le monde de votre histoire - exercice d’écriture n° 5
• 7. Le réseau de symboles
  • Comment fonctionnent les symboles
  • Réseau de symboles
  • Symboles de l’histoire
    • Ligne symbolique
  • Personnages symboliques
    • Le symbolisme divin
    • Le symbolisme animal
    • Le symbolisme mécanique
    • Autre symbolisme
  • Thèmes symboliques
  • Symboles de l’univers du récit
  • Actions symboliques
  • Objets symboliques
    • Le réseau de symboles du mythe
    • Le réseau de symboles du récit d’épouvante
    • Le réseau de symboles du western
    • Exemples de réseaux de symboles
  • Créer des symboles - exercice d’écriture n°6
• 8. L’intrigue
  • L’intrigue organique
  • Types d’intrigue
    • L’intrigue trajet
    • L’intrigue des trois unités
    • L’intrigue révélations
    • L’anti-intrigue
    • L’intrigue de genre
    • L’intrigue à fils conducteurs multiples
  • Créer une intrigue organique
  • Les vingt-deux étapes de la structure narrative
    • 1. Révélation, besoin, et désir
    • 2. Spectre et univers du récit
      • Spectre
      • Univers du récit
    • 3. Faiblesse et besoin
      • Les ouvertures
    • 4. Événement déclencheur
    • 5. Désir
    • 6. Allié ou alliés
    • 7. Adversaire et/ou mystère
    • 8. Faux-allié/adversaire
    • 9. Première révélation et décision : Modification du désir et des motivations
    • 10. Plan du héros
    • 13. Attaque par un allié
      • Apparente victoire
    • 15. Deuxième révélation et décision : dynamique obsessionnelle, modification du désir et des motivations
      • Révélation supplémentaire
    • 16. Dévoilement (public)
    • 17. Troisième révélation et décision
      • Révélation supplémentaire
    • 18. Porte étroite, fourches Caudines et vision de la mort
    • 19. Confrontation
    • 20. Révélation (héros)
    • 21. Décision morale
  • Séquence de révélations
  • Le narrateur
    • 1. Réaliser que votre narrateur est probablement votre personnage principal
      • 2. Introduire le narrateur dans une situation dramatique
      • 3. Lui donner une bonne raison de se mettre à raconter l’histoire
      • 4. Ne pas en faire un narrateur omniscient
      • 5. Essayer de trouver une structure originale plutôt que de raconter l’histoire dans l’ordre chronologique
      • 6. Le narrateur peut essayer de raconter l’histoire de différentes façons alors qu’il s’efforce de découvrir et d’exprimer la vérité
      • 7. Ne pas abandonner le cadre du narrateur à la fin de l’histoire, mais aux alentours du début de son dernier quart
      • 8. L’acte de conter l’histoire peut provoquer chez le narrateur une révélation
      • 9. Pousser le narrateur à réfléchir à l’aspect immoral ou destructeur que peut avoir, pour lui-même ou pour les autres, l’acte de conter l’histoire
      • 10. L’acte de conter l’histoire peut provoquer un événement dramatique final
      • 11. Ne pas faire la promotion de l’idée fallacieuse selon laquelle la véritable histoire du personnage ne peut être racontée qu’à sa mort
  • Les genres
  • Créer votre intrigue - exercice d’écriture n° 7
• 9. Le tissage des scènes
  • Tissage de scènes à fils conducteurs multiples
  • Tisser les scènes - exercice d’écriture n° 8
  • Tissage de scènes du récit policier
  • Tissage de scènes et montage alterné
  • Tissage de scènes de l’histoire d’amour
  • Tissage de scènes de la fantasy sociale
• 10. Construction des scènes et dialogues symphoniques
  • Construire une scène
  • Scènes complexes ou scènes sous-texte
  • Les dialogues
    • Piste 1 : Dialogues narratif - Mélodie
    • Piste 2 : Dialogues moraux - Harmonie
    • Piste 3 : Mots, répliques, répétitions et sons clefs - Refrains, variations et leitmotivs
  • Les scènes
    • L’ouverture
    • Les valeurs en conflit
    • Le monologue
    • Les fins
  • Chefs-d’œuvre de construction scénique
    • Scène finale
      • Écrire les scènes - exercice d’écriture n° 9
• 11. L’histoire sans fin