Table des matières

• Note de l'adaptateur
• Quatrième de couverture
• L'auteur
• Prélude
  • Que sont les compositeurs devenus.
  • Des écarts de langage.
  • De l'expérience à l'oeuvre
  • Et vinrent les jeunes compositeurs
• Chapitre 1 -Le son
  • Métamorphose
  • Incidents de studio
  • Aux innocents les mains pleines
  • Le bruit sans texte.
  • Sons sans attaque
  • La fission de la matière
  • Après l'Étude aux chemins de fer, l'Étude aux tourniquets.
  • Oublier la partition
  • Le dieu des tourne-disques
  • Le sillon fermé
  • Le prisonnier du sillon
  • Les enfants du hasard
  • Retour au présent
  • Quarante ans plus tard...
  • L’homme-son
  • Le grain du son
  • Le son-objet
  • Sculpter l'objet sonore.
  • Un artisanat tranquille
  • Heureux qui comme au GRM dans les années 60...
  • Des critères du son
    • Forme et matière d'un son
    • Capter les sons Micro-microscope
    • Les bons sons
    • Ode au montage
    • Des ciseaux pour écrire
  • Changement de direction...
  • Course au numérique
  • Plus de technique, moins d'écoute...
  • Le son haï
  • Un savoir de l'oreille
  • Le son-univers
  • Structure du son
• Chapitre 2 -Le rythme
  • L'énergie première
  • Rythme et mélodie
  • Le rythme et la déraison
  • La pulsation, le tempo
  • Les objets sonores électroacoustiques
  • Changement d'énergie, changement d'échelle
  • Musiques de notes, musiques d'objets
  • Cohérence tonale
  • Forme et durée des sons
  • Écriture et pulsation
  • Pulsation et morphologie des sons
  • L'expérience des anamorphoses temporelles de Pierre Schaeffer
  • Les deux mécanismes de la perception rythmique : répétition, variabilité -expérience de 1967
    • Forme et matière
      • 1re expérience
      • 2e expérience
    • La composante dynamique
  • Une notion plus générale du rythme
  • Messiaen, rythmicien
  • Luciano Berio
  • Karlheinz Stockhausen
  • On n'est jamais si bien servi...
  • Pulsation régulière
  • Pulsation régulière, rythmes irréguliers
  • Micro-pulsation régulière, pulsation irrégulière
  • Temps figé, effet statistique
  • Fluctuations dynamiques
  • Accéléré, ralenti
  • Sculpter le mouvement
  • Rythme-rebond
  • Neumes rythmiques
  • Pulsation fluctuante
  • Temps mêlés
  • L'énergie en mouvement
• Chapitre 3 -La mélodie
  • Melos
  • Mélodie et langage
  • Hauteur du son
  • La mélodie idéale
  • Le rêve de vol
  • Mélodie et rythme
  • Mélodie infinie, ivresse mélodique
  • Origines de l'écriture mélodique
  • Constitution de l'écriture mélodique occidentale
  • Proximité mélodique, proximité harmonique
  • Les échelles mélodiques
  • Échelle et mouvement mélodique
  • Vibrato et ornementation mélodiques
    • Le Coulé
    • Le Port de voix
    • La Chute
    • L'Accent
    • Le Tremblement
    • La Coulade
    • Le Sanglot
  • L'écriture mélodique contemporaine
• Chapitre 4 -L'harmonie
  • Vous avez dit musique tonale ?
  • Des abus de langage
  • Les touristes de l'histoire
  • Un système perpétuellement évolutif
  • Tonal contre atonal
  • Retour à la gamme tempérée
  • ... Et retour aux sources de la consonance
  • Les intervalles
  • La recherche de la justesse
  • L'accord des instruments
  • Évolution des tempéraments
  • Les systèmes incomplets d'accords purs
  • Échelle fixe, échelle mobile
  • Le dodécaphonisme, la pensée sérielle
  • La série généralisée
  • Accords-masses, complexes, clusters
  • Les différentes catégories harmoniques
  • Timbre et harmonie
  • Les accords masses à l'orchestre
  • Les pôles extrêmes de l'harmonie
  • Deux modes fondamentaux de perception de la hauteur
  • Une autre perception de la hauteur
  • Le monde harmonique de Gyórgy Ligeti
  • On n'est jamais si bien servi...
  • Une machine pour créer des canons à l'infini
  • Enrichissements harmoniques. Les modes de Messiaen
  • Modes multiples
  • Musiques spectrales
  • Les échelles de micro-intervalles
  • Des objets harmoniques autonomes
  • Une harmonie jubilatoire
  • Exemples personnels
• Chapitre 5 -L'idée musicale
  • Première partie -Pouvoir et singularité de l'idée
    • Sortir du laboratoire...
    • Présence et pouvoir de l'idée
    • Nature de l'idée : première approche
    • L'idée est le produit original de causes banales
    • Localisation de l'idée
    • Complexité de l'idée, simplicité de l'idée
    • L'idée nous dépasse
  • Deuxième partie -L'idée, l'invention et le geste
    • Naissance de l'idée
    • Le chant intérieur
    • D'une idée à l'autre
    • Incitations extérieures
    • Forces et mouvements
    • Gestes et mouvements
    • Matières et métamorphoses
  • Troisième partie -L'idée et les archétypes
    • Archétypes énergétiques
    • 1. Le continuum
    • 2. L'onde
    • 3. Le choc
    • 4. La croissance
    • Archétypes du langage
    • Signification symbolique des phonèmes
  • Quatrième partie -L'idée et la mémoire
    • L'idée est mémorisable
    • Pouvoir de la mémoire
    • Mémoire instantanée, mémoire globale
    • La trace de l'idée musicale dans la mémoire
    • Une stratégie de la durée
    • Mémoire à étagement
    • Thème et variations
    • Le canon
    • La mémoire dans les oeuvres contemporaines
    • La mémoire oubliée...
    • L'image de l'idée
    • Les empreintes dans la mémoire
    • Le mémorisable, le non mémorisable
  • Cinquième partie -L'idée et l'écriture
    • L'écriture des jeunes compositeurs
    • Jean-Loup Gautret Chanson du Cavalier
    • Les phases de la notation
    • Benjamin Hertz Rengaine apocryphe de Bob l'élégant à Henry Blue
    • Une écriture pour le système tonal
    • Bernat Vivancos Dialogues, pour six instruments
    • La tentation de l"acoustisme"
    • Jean-Denis Michat Larynx
    • Écrire l'idée
    • Jonathan Pontier Plan Marshall II pour l'an 2000
    • De l'idée à l'écriture
    • La précision de l'écriture
    • Frédéric Boulard Opale
    • Écrire juste, écrire faux
    • Jozeph Baan Mirrors
    • L'écriture dessinée
  • Sixième partie -L'idée et la forme
    • Multiplicité des formes
    • De l'idée à la forme
    • Alexandre Markeas Exponentielles-Modulor
    • Formes types, formes particulières
    • Pierre Farago Concerto pour violon et orchestre
    • Formes, langages, matériaux sonores
    • Bruno Mantovani Moi, jeu... pour marimba
    • La forme et la mémoire
    • Bruno Mantovani Turbulences
    • Les opérations
    • Faire durer, interrompre
    • Faire apparaître-disparaître
    • Mêler, dégager des coïncidences
    • Étirer, resserrer
    • Accélérer, ralentir
    • Déplacer
    • Imbriquer, interpoler, incruster
    • Fragmenter
    • Multiplier
    • Archétypes généraux
    • Archétypes musicaux
    • Ébauche d'une typologie fondamentale des formes
    • Michel Petrossian Èn Ein anèin
    • Le brassage planétaire
    • À la recherche des formes
    • Jérôme Charles Les Miniatures d'ici et là
    • Les nouveaux comportements d'écoute
    • Forme et perception de la forme
    • François Sarhan Ombre : éloge inverse
    • Musiques où l'idée n'est plus localisable dans le thème
    • Présence de l'idée, constitution d'une forme
    • Oscar Strasnoy Incognito pour piano (1992-1993)
    • Convergence perceptive
    • Oscar Strasnoy Prologue de Midea (1996)
    • Idées multiples
    • Formes mosaïques
    • Formes absolues, formes relatives
  • Septième partie -L'idée et l'interprétation
    • Interpréter le grand répertoire
    • Exécuter, interpréter
    • Interpréter pour s'approprier
    • Interpréter pour recréer
    • Jouer Mozart aujourd'hui
    • Mozart, compositeur contemporain
    • Et les oeuvres contemporaines ?
    • Plus l'écriture est compliquée, plus l'exécution est approximative
    • Le style uniforme
    • Tu veux que je te le joue pianissimo ou pianississimo ?
    • Retour à l'interprétation
    • Des gestes originaux
    • La musique vocale
    • Découvrir et non décréter à l'avance
    • Le chef d'orchestre
    • Le mythe de la création
    • Le cercle vicieux
    • Trop de créations tue la création
    • Le public adore les bonnes oeuvres, bien jouées
• Chapitre 6 -Jouer
  • Le chant de l'instrument
  • Le geste de l'instrument
  • Les instruments symphoniques européens
  • Le siècle de l'immobilisme
  • Un système musical figé
  • Les compositeurs au "ban" des instruments
  • Briser le système musical pour les uns...
  • Pragmatisme pour les autres...
  • Et I'électroacoustique arriva...
  • Des nouvelles technologies omniprésentes
  • Retour à l'instrument
  • Des machines privées de geste
  • Les pouvoirs du geste
  • Des gestes "clichés"
  • Une recherche musicale sans instrument
  • Encore la note, toujours la note...
  • Une approche fondamentale
  • Nouveaux objets, nouveaux gestes
  • Un geste global
  • Solitude du chercheur
  • Des Variations en Étoile...
  • Du geste au jeu d'invention
  • Des gestes appropriés aux corps sonores
  • Des gestes "en surface"
  • Nature des gestes sur les Corps Sonores
  • Les Corps Sonores
  • Une anthropologie du geste
  • L'OMNI
  • Une bibliothèque "d'objets musicaux"
  • Première période de l'OMNI
  • Démonter les oeuvres
  • Une coupure gestuelle
  • ... Remonter les oeuvres
  • Deuxième période : jeu des motifs
  • Bonheur de la multiplication
  • Écouter avec son corps
  • De l'OMNI aux autres Corps Sonores
  • Toucher, presser, frotter
  • La Surface à Granulation variable
  • Mouvement continu : l'Ovoïde
  • Masse harmonique, masse complexe la Toile Déformable
  • Faire osciller, passage du rythme à la vibration Les Lames Vibrantes
  • La Sphère Oscillante
  • Les éléments naturels comme modèles musicaux
  • L'Aquaphone
  • L'Aérophone
  • Un orchestre de Corps Sonores
• Chapitre 7 -Apprendre
  • Enseigner pour apprendre
  • L'étincelle initiale
  • Les stages du GRM
  • La classe de composition électroacoustique du Conservatoire
  • L'objet encombrant
  • Morphologie et typologie
  • Conflits avec le Maître
  • De l'objet sonore au jeu musical
  • Les modèles énergétiques naturels
  • De la génération aux opérations
  • Les opérations de composition
  • Les opérations électroacoustiques
  • Polyphonie, ou mélange de séquences
  • Un enseignement pas comme les autres
  • Les ateliers instrumentaux
  • Changement de cap
  • Les Jeux Musicaux
  • Une musique fondamentale
  • Le jeu d'invention musicale
  • La composition instrumentale
  • Le chant intérieur du compositeur
  • Rien n'est défendu, mais tout est nécessaire
  • Chasser les virus
  • La forme, on s'en moque...
  • L'homme musicien
  • Inventer une écriture
  • Une deuxième naissance
• Chapitre 8 -Écouter
  • Le concert de musique contemporaine
  • Écouter les oeuvres
  • Oeuvres électroniques, oeuvres instrumentales
  • Les Concerts-Lectures
  • Écouter et réécouter
  • Écouter une oeuvre en rapport avec une autre
  • Interprétations comparées
  • Histoire d'une oeuvre : des esquisses à la création
  • La musique et l'espace : Clément Janequin en multiphonie
  • Mantra de K. Stockhausen
  • Le Traité d'Orchestration de Berlioz
  • Les émissions pédagogiques
  • L'atelier de recherches vocales
  • Rumeurs
  • Rabelais en Liesse
  • La Marseillaise des Mille
  • L'Hymne des Nations
  • Musiques en Liesse
  • Plein Ciel
• Chapitre 9 -Musaïque
  • Musaïque
  • Une musicologie fondamentale
  • Les universaux de la musique
  • Les nouveaux espaces de la musique
  • Enregistrement et diffusion multipiste
  • La forme des oeuvres
  • Formes multiples
  • Variabilité des formes
  • Concerts-mosaïques
  • Et l'image ?
  • Que la fête commence...